01
曾經(jīng)的京圈,是何等的風(fēng)光!
在很多人眼中,京圈代表家世、地位,也代表著資源和人脈。
最開始,京圈的核心人物是王朔,
后來出圈的有葉大鷹、葉京、姜文、趙寶剛、鄭曉龍、英達(dá)、梁左、華誼王氏兄弟……范圍從文化圈到娛樂圈,從資本到導(dǎo)演、編劇、明星等,輻射范圍廣。
他們自成一派,普通人就算有本事也難以融進(jìn)去。
馮小剛在娛樂圈的咖位夠大了吧,
但當(dāng)年在王朔面前,他就是個端茶倒水的“下人”。
他放下身段,隨時準(zhǔn)備為王朔沖鋒上陣。
京圈的輝煌,從上個世紀(jì)80年代末開始。
那個時候,很多作品,都有王朔的影子。
1988年,王朔擔(dān)任編劇,米家山執(zhí)導(dǎo),葛優(yōu)、張國立、梁天主演的《頑主》,
今天依然保持了8.4的高分。
人們對它給了很高的評價:
“80年代太強(qiáng)悍:社會青年張嘴就是弗洛伊德尼采、扔一石頭能砸中10個詩人、時裝秀如意識形態(tài)大聯(lián)歡;這么多年過去,社會的人際架構(gòu)未變,一曲國產(chǎn)搖滾吼出的仍是心聲……”
“很牛逼的一部電影。時裝表演上,諷刺大會上,比現(xiàn)在那些磨嘰的電影好太多。那時的搖滾樂也很牛逼呀,現(xiàn)在的小P孩還呻吟什么?!?/p>
不管是臺詞還是思想,這部影片都有很濃的王朔精神。
馮小剛坦言:“《頑主》是對我影響最大的電影?!?/p>
這句話并不是馮小剛隨便說說的,
因為在后來,馮小剛的很多電影,也基本上是這個路子。
1989年,趙寶剛迎來了他的輝煌。
他找來張凱麗、李雪健等人,開拍那部紅極一時的家庭倫理劇《渴望》。
1992年,趙寶剛和金炎聯(lián)手,導(dǎo)演《編輯部的故事》。
彼時,馮小剛在做了多年小弟后,已經(jīng)得到了王朔的認(rèn)可,愿意帶著他玩。
《編輯部的故事》的編劇正是王朔和馮小剛。
這些年,趙寶剛執(zhí)導(dǎo)過的有《過把癮》、《東邊日出西邊雨》、《一場風(fēng)花雪月的事》、《永不瞑目》、《像霧像雨又像風(fēng)》、《奮斗》、《北京青年》、《我的青春誰做主》、《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》、《家,N次方》……
他電視劇中的女主角有王朔的前女友徐靜蕾、同為大院子弟的陳羽凡的前妻白百何……
1993年,英達(dá)從海外歸來,執(zhí)導(dǎo)《我愛我家》。
這部電視劇的編劇就多了,有梁左、英壯、梁歡、臧里。
英達(dá)也因此認(rèn)識了梁歡,并和宋丹丹離了婚。
也是這一年,姜文拿著籌集來的300萬,準(zhǔn)備拍攝他人生的第一部電影《陽光燦爛的日子》。
1994年,鄭曉龍和馮小剛執(zhí)導(dǎo)《北京人在紐約》,主演是姜文和王姬。
你看,京圈的資源,首先找的也是京圈的人。
他們很多人,既是導(dǎo)演、編劇,也是主演。
有資源有人脈,自然機(jī)會就多,可以做各種的嘗試。
鄭曉龍這些年,相繼導(dǎo)演了《金婚》、《甄嬛傳》、《紅高粱》、《羋月傳》等紅極一時的影視劇,在影視圈也是舉足輕重的人物。
而京圈的另一個關(guān)鍵人物葉大鷹,《頑主》、《一半海水一半火焰》、《永失我愛》都有他的身影,他是其中的編劇。
1996年他導(dǎo)演的二戰(zhàn)電影《紅櫻桃》,賣出了6500萬的票房。
要知道,當(dāng)年的票價才5元錢一張。
此外,他是梅婷走紅的關(guān)鍵人物。
1995年,梅婷和陸毅主演《血色童心》,導(dǎo)演正是葉大鷹和楊亞洲。
19歲的梅婷,雖然有著很重的黑眼圈,但還是有她獨特的韻味。
至此,她在娛樂圈有了葉大鷹的庇護(hù)。
我想,這應(yīng)該是她當(dāng)年在中戲讀到大二時,為了拍戲敢于退學(xué)的底氣吧。
1997年,葉大鷹拍《紅色戀人》時,找來了正當(dāng)紅的張國榮當(dāng)男主角,而梅婷成了女主角。
這才有了她和大腕張國榮搭戲的機(jī)會。
當(dāng)年張國榮還送了梅婷禮物,這讓作為同班同學(xué)的章子怡羨慕不已。
但讓人奇怪的是,風(fēng)頭正盛的梅婷,之后幾年卻沉寂了下來。
人們猜測梅婷消失的這幾年,和葉大鷹有關(guān),或許是她一心做起了葉大鷹背后的女人。
直到2001年,梅婷才出來,并接拍了那部如今想起來仍然讓人毛骨悚然的《不要和陌生人說話》。
也是這一年,她和鄢頗結(jié)婚。
這些年,梅婷和葉大鷹再無合作。
對于兩人的關(guān)系,梅婷也是三緘其口,讓這段關(guān)系變得更加的撲朔迷離。
馮小剛的真正崛起,是在1997年。
彼時的王朔,正遭遇人生的低谷。
文化圈攻擊他的作品“墮落”,是“喪失人文精神的代表”,
于是,但凡有他署名的作品,幾乎都很難過審。
所以,《甲方乙方》雖然是王朔的作品,但影片編劇卻沒有王朔的署名,只有馮小剛一個人的。
《甲方乙方》上映后狂攬3000萬票房。
當(dāng)馮小剛卻很摳門地只拿了5萬塊錢給王朔。
感覺受到羞辱的王朔,直接把馮小剛掃地出門。
至此,兩人決裂。
直到2004年,兩人才重歸于好。
但那時的馮小剛,已經(jīng)和華誼的王中軍、王中磊,形成了“華誼鐵三角”。
當(dāng)京圈各位大佬在娛樂圈混得風(fēng)生水起的時候,王中軍還在國外送外賣。
1994年,王中軍兜里揣著10萬美金回國了。
回國后,他和弟弟王中磊成立了華誼。
但那時候的華誼,業(yè)務(wù)主要是廣告制作方面,和影視并沒有關(guān)系。
1998年,聽到做電影能賺錢,于是他們便萌生了做電影的想法。
他們首先找到馮小剛,并開出優(yōu)渥的條件,把他從紫禁城影業(yè)挖了過來。
當(dāng)時紫禁城影業(yè)的老總高軍,曾這樣形容他們?nèi)说年P(guān)系:“他們是利字相連,走到一起的?!?/p>
但也是從那個時候開始,三人開始了他們輝煌的20年。
在那20年中,馮小剛為華誼拍出了《沒完沒了》、《大腕》、《手機(jī)》、《天下無賊》、《非誠勿擾》、《集結(jié)號》、《夜宴》、《唐山大地震》等票房大賣的電影。
那時候不管是暑期檔還是春節(jié)檔,人們幾乎都能看到華誼出品、馮小剛導(dǎo)演的電影。
三人一邊觥籌交錯,共同慶祝他們的成功,一邊數(shù)鈔票數(shù)到手軟。
有意思的是,不管是最早的《頑主》,還是后來馮小剛的電影,幾乎都能看到葛優(yōu)的身影。
整整20年,其貌不揚的葛優(yōu)教大家各種追女孩技巧。
在《頑主》中,葛優(yōu)和妹子各種聊人生、哲學(xué)、美學(xué),聊到最后妹子被他的才華所折服。但凡他說一點大實話,妹子都覺得他是在自謙。
《編輯部的故事》中葛優(yōu)所飾演的李東寶,他追求戈玲時的表白,即使20年后的今天,這些情話也不過時。
在1998年的《不見不散》中,葛優(yōu)飾演的劉元。他看似老實,實則是一位情場老手。
對徐帆所飾演的女主由最開始的各種打壓、教育,到最后的故作紳士、裝可憐博同情、以虛探實、順勢而為等,最終抱得美人歸。
在《非誠勿擾》中夸舒淇的話,簡直就是行走的情話教科書。
如今張翰的霸道總裁式的撩妹技巧,透著一股暴發(fā)戶的油膩氣息,相比葛大爺來,簡直是low爆了。
總之,那時候的京圈要錢有錢,要名氣有名氣,有資源有資源,要人脈有人脈,好不風(fēng)光。
在很多明星的眼中,京圈就是個香餑餑,并努力想融進(jìn)去。
02
雖然那時候的馮小剛腕夠大,也夠風(fēng)光,但在京圈各位大佬的眼中,還是王朔的小跟班。
所以,2005年,葉京擔(dān)任導(dǎo)演與編劇的《與青春有關(guān)的日子》,還以他為原型寫了一個叫“馮褲子”的角色。
在葉京的鏡頭下,“馮褲子”是一個慣會油嘴滑舌、溜須拍馬的小人。
后來葉京在采訪中,直言不諱稱“馮褲子”就是馮小剛。
而這部電影,改編的是王朔寫的《玩的就是心跳》。
所以,王朔當(dāng)然清楚知道馮小剛的性情。
只是王朔也免不了俗,喜歡被人拍馬屁、奉承的感覺。
馬未形容他們的關(guān)系是:“相互利用的關(guān)系?!?/p>
京圈是從什么時候開始沒落的?
2018年,對于華誼來說,是災(zāi)難性的一年。
范冰冰偷逃稅鬧得沸沸揚揚,受“陰陽合同”的影響,
華誼口碑受到了非常大的影響,深陷泥潭。
這一年,華誼盈利虧損9.09億。
今后幾年,華誼并沒有迎來迎風(fēng)翻盤,而是連年虧巨損。
甚至經(jīng)常被爆出被執(zhí)行、以資抵債的新聞。
2019年,馮小剛執(zhí)導(dǎo)《只有蕓知道》,雖然在上映前做足了功夫,進(jìn)行了大力的宣傳,但市場還是反應(yīng)平平,票房更是波瀾不驚。
在電影市場接連失利后,讓馮小剛生出了一種悲切和凄涼感。
上映4天好不容易破億,馮小剛發(fā)了一篇長文。
文中,全是對過往輝煌的留戀和對如今的失意。
他在文中感慨道:“英雄老矣”。
但老的又何止是馮小剛?
京圈中這群大佬,大多出生在上個世紀(jì)五十年代末,如今基本都已經(jīng)年過60。
他們很多人已經(jīng)慢慢淡出了娛樂圈,雖然有的依然在堅持創(chuàng)作,但創(chuàng)作的激情和數(shù)量,畢竟是大不如前了。
此外,他們一手捧起來的李易峰、吳亦凡等頂流紛紛倒下,對京圈的沖擊不可謂不大。
而能扛起京圈這面大旗的人,又在哪里?
03
與京圈相反的是,西北圈這些年一直都很高產(chǎn)。
導(dǎo)演中,從最早的謝飛、吳天明,
到第五代導(dǎo)演張藝謀、顧長衛(wèi)、李楊、黃建新、馮小寧,
到第六代的寧浩、賈樟柯、曹盾、王全安、劉惠寧等。
目前來看,他們做了很好的銜接,沒有出現(xiàn)嚴(yán)重斷層。
京圈講究義氣,報團(tuán)取暖,但西北圈更多只是區(qū)域的劃分。
他們之間有合作,但更多是各忙各的。
但同在娛樂圈,競爭是常態(tài)。
從獲獎情況來看,京圈的市場主要在國內(nèi),而西北圈經(jīng)常在國外獲獎。
第四代導(dǎo)演謝飛的《香魂女》,第五代導(dǎo)演張藝謀的《紅高粱》,第六代導(dǎo)演王全安導(dǎo)演的《圖雅的婚事》,這三部電影都曾獲得過柏林國際電影節(jié)金熊獎。
而這三部電影,都出自西安電影制片廠。
同樣出自西安電影制片廠的還有吳天明導(dǎo)演的《老井》,
這部影片在東京國際電影節(jié)上獲得了最佳影片、最佳男主角兩項大獎。
有意思的是,這部電影的男主角正是張藝謀。
后來,張藝謀直接拿過導(dǎo)演這幅擔(dān)子,在國內(nèi)外大放異彩,成為一位真正的國際型導(dǎo)演。
《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《活著》《一個都不能少》《我的父親母親》……三次提名奧斯卡,五次提名金球獎。
《秋菊打官司》、《一個都不能少》還獲得了威尼斯電影節(jié)金獅獎,《我的父親母親》獲得柏林國際電影節(jié)評委會大獎銀熊獎,
《活著》獲得了法國戛納國際電影節(jié)評委會大獎,葛優(yōu)還因此獲得最佳男演員……
鞏俐直接被張藝謀捧成了國際級影后,而章子怡到如今依然有“國際章”的稱號。
西北圈中還有一位曾在國際舞臺頻頻亮相的導(dǎo)演,那就是王全安。
可惜的是,在和張雨綺結(jié)婚后,由于私生活不檢點而退圈了。
張藝謀的同學(xué)顧長衛(wèi),最開始做的是攝影師的活,《孩子王》、《紅高粱》、《霸王別姬》、《陽光燦爛的日子》等電影,都是他掌鏡的。
后來,他轉(zhuǎn)型做了導(dǎo)演。
《孔雀》《立春》一部獲得第55屆柏林電影節(jié)評委會大獎銀熊獎,一部在第五屆中美電影節(jié)上獲獎。
有意思的是,蔣雯麗和王全安交往過,后來直接甩了他和顧長衛(wèi)走到了一起。
而這些年,顧長衛(wèi)和張靜初的緋聞鬧得沸沸揚揚。
馬思純因為小姨蔣雯麗,姨夫顧長衛(wèi),向來有“西北小公主”之稱,資源一直都不錯。
毫不客氣講,但凡能在國外獲獎的電影,大都來自西北圈。
西北圈中,寧浩也是舉足輕重的存在。
他是繼張藝謀、陳凱歌、馮小剛之后,第4個邁入億元俱樂部的內(nèi)地導(dǎo)演。
執(zhí)導(dǎo)的《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》、《無人區(qū)》、《瘋狂的外星人》、《我和我的祖國》,監(jiān)制的《我不是藥神》……讓他成為第六代導(dǎo)演中,分量最重的一個。
這些年,觀眾對于那些反應(yīng)西北生活題材的影視劇,有著極大的興趣,比如《裝臺》《平凡的世界》《白鹿原》等。
不久前反映西北農(nóng)村的《隱入塵煙》,狠狠賺取了一波觀眾的眼淚。
和京圈不同,西北的創(chuàng)作者從大西北的風(fēng)沙中走出來,和京圈的插科打諢不同,他們很多作品透著貧瘠、落后、以及荒涼。
滄桑、樸實、誠懇……他們的作品多了一份那片黃土地的厚重感。
假如說京圈的作品更多在于娛樂,那么西北圈則更多是反映時代下最底層人民的生活面貌。
其實,西北圈比起京圈,一點也不弱。
但是,他們作品的風(fēng)格,到底和京圈是不同的。
百花齊風(fēng)才好看,這樣才能滿足不同口味的觀眾。
娛樂圈除了京圈、西北圈,還有滬圈、香港圈、臺灣圈。
雖然分了不同的圈子,但圈子和圈子之間其實是互聯(lián)互通的。
其中的利益關(guān)系,更是錯綜復(fù)雜。
圈子、權(quán)利、資本……如今的娛樂圈并不是我們普通老百姓所能夠想象的。
各位男孩女孩們,圈中無人的話,最好還是不要進(jìn)娛樂圈的好。
因為相比其他行業(yè),在娛樂圈取得成功需要的成本更大,不確定性因素也更多。