文 | 安妮特
編輯 | 安妮特
自2017年《白夜追兇》《無(wú)證之罪》開(kāi)始，國(guó)產(chǎn)懸疑劇令觀眾眼前一亮，為行業(yè)樹(shù)立了新的標(biāo)桿。
2020年，愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”接連推出五部懸疑劇，《隱秘的角落》掀起網(wǎng)絡(luò)討論熱潮，《沉默的真相》以豆瓣9分收官。這波“團(tuán)戰(zhàn)”打響了“迷霧劇場(chǎng)”的廠牌，讓類(lèi)型垂直劇場(chǎng)模式得以驗(yàn)證。2020年的夏天，無(wú)疑是屬于懸疑劇的。
數(shù)據(jù)顯示，2020年全年共60部懸疑題材網(wǎng)劇上線，較之2019年的38部，同比上漲58%。但好景不長(zhǎng)，受疫情等因素影響，在整體影視環(huán)境出現(xiàn)頹勢(shì)的情況下，懸疑劇也顯示出腰部、尾部數(shù)量下降的同樣趨勢(shì)，德塔文數(shù)據(jù)顯示，2021年共上線懸疑劇僅46部。
“退燒”的不止數(shù)量，口碑方面也令人大失所望，即使像《掃黑風(fēng)暴》這樣德塔文懸疑劇景氣指數(shù)排名第一的頭部作品，豆瓣也只有7.1分，而萬(wàn)眾期待的“迷霧劇場(chǎng)”四部作品豆瓣平均分5.7，口碑“全軍覆沒(méi)”。
即便如此，懸疑題材依然是在都市、古裝之外市場(chǎng)需求最為穩(wěn)定的第三大類(lèi)。2022開(kāi)年大爆的《開(kāi)端》在懸疑題材上融合了新類(lèi)型元素，為懸疑劇創(chuàng)新提供了另一種可能。女性懸疑《江照黎明》為懸疑劇在社會(huì)議題探討方面提供了新參照。
近期，隨著《獵罪圖鑒》《重生之門(mén)》《暗夜行者》等多部劇集的熱播，懸疑劇的口碑和熱度穩(wěn)步上升，無(wú)論從文本層面，還是制作層面，都能看到該類(lèi)型正在不斷突破自身模式，進(jìn)行工業(yè)化的全面升級(jí)。
01
觀眾為什么愛(ài)看懸疑??？
無(wú)論是短視頻培養(yǎng)出的“碎片化”觀劇用戶習(xí)慣，還是國(guó)內(nèi)日更或周更的劇集更新模式，都倒逼國(guó)內(nèi)電視劇提高敘事效率，摒棄注水，這樣才能留住見(jiàn)多識(shí)廣的觀眾。而懸疑劇強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏的特點(diǎn)恰巧符合了當(dāng)代觀眾的觀影訴求，在用戶粘性上做到了極致。
同時(shí)，懸疑題材與觀眾的互動(dòng)性也是其它類(lèi)型難以比擬的。從近幾年火爆的狼人殺、劇本殺、密室逃脫等互動(dòng)性線下游戲來(lái)看，沉浸式解謎深受年輕人追捧，這也與推理小說(shuō)及其影視作品長(zhǎng)期以來(lái)的穩(wěn)固地位有關(guān)。
在知乎關(guān)于“為什么懸疑題材網(wǎng)劇這么火？”的問(wèn)題下面，其中一個(gè)回答是“你知道解開(kāi)數(shù)學(xué)最后一道大題的快感嗎？”這一問(wèn)答很好地概括了懸疑劇為觀眾帶來(lái)的挑戰(zhàn)和樂(lè)趣。
正是這種智力博弈，讓?xiě)乙深}材在眾多“侮辱觀眾智商”的低幼國(guó)劇中脫穎而出，觀眾可以從對(duì)文本的解讀和對(duì)創(chuàng)作者細(xì)節(jié)和伏筆的拆解中獲得快樂(lè)，在創(chuàng)作者的設(shè)扣中，觀眾隨著劇情發(fā)展不斷成為解扣的偵探，作品文本的多義性和多元性通過(guò)觀眾的參與有了更多的解讀空間，探尋事件真相不再只是創(chuàng)作者的事，而是戲內(nèi)戲外的多重配合。
觀眾一方面能獲得解謎的“爽感”以及猜到真相的“成就感”，同時(shí)，也能從劇中人物身上找到自己的經(jīng)驗(yàn)和影子。另一方面，國(guó)產(chǎn)影視劇沒(méi)有真正意義上的恐怖作品，所以觀眾可以在懸疑作品的恐怖氛圍營(yíng)造中獲得補(bǔ)償。
02
國(guó)產(chǎn)懸疑劇的創(chuàng)作進(jìn)階
類(lèi)比早期懸疑刑偵劇中正反面角色的臉譜化，近年來(lái)的國(guó)產(chǎn)懸疑作品在人物塑造方面更為立體和大膽。
從《白夜追兇》中的孿生兄弟雙面神探，到《獵罪圖鑒》中背負(fù)傷痛的天才畫(huà)像師沈翊、《重生之門(mén)》中在光明與黑暗中做出抉擇的莊文杰、《暗夜行者》中“自己演自己”的毒梟臥底駱翔，主人公不再只是絕對(duì)正面的警察形象，而是背景故事更為復(fù)雜、性格更為多元、更具人性的飽滿形象，這樣的塑造不僅為創(chuàng)作提出了更高的要求，讓劇情和人物命運(yùn)交織發(fā)展，也讓觀眾更容易與角色共情。
另一方面，反派角色也越來(lái)越出彩，無(wú)論是《隱秘的角落》中的斯文敗類(lèi)張東升、《無(wú)證之罪》中令人聞風(fēng)喪膽的李豐田，《重生之門(mén)》中藏在深處的“先生”、《暗夜行者》中正邪難辨的臥底，都因極致的人物刻畫(huà)而令觀眾印象深刻。反派越強(qiáng)，也更加能襯托出正面角色的光彩和弧光。
《無(wú)證之罪》李豐田
在敘事上，國(guó)產(chǎn)懸疑劇也愈發(fā)純熟，從早期如《重案六組》等單元?jiǎng)〉膯尉€敘事，到如今大案要案貫穿始終，同時(shí)多案并進(jìn)的多線敘事，劇情的凝結(jié)度更強(qiáng)，敘事節(jié)奏更快，一波未平一波又起，環(huán)環(huán)相扣，懸念迭生，觀眾很難棄劇。同時(shí)，在戲劇張力的營(yíng)造上，通過(guò)倒敘、交叉敘事等多種敘事手法增加了故事的可看性，在抽絲剝繭中不斷拼貼出案件的原貌。
拿《重生之門(mén)》來(lái)說(shuō)，每一個(gè)看似突發(fā)的小案最終都指向了最大案件的真相，破案的過(guò)程如同重組一塊打亂的拼圖，每一個(gè)線索的獲得都令人興奮不已。
在制作方面，可以明顯看出國(guó)產(chǎn)劇工業(yè)化水準(zhǔn)的不斷進(jìn)步?！半娪案小笔怯^眾對(duì)國(guó)產(chǎn)劇制作最直白的夸贊，雖說(shuō)這并非一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?biāo)準(zhǔn)，但近些年我們能看到越來(lái)越多具有“電影感”的國(guó)產(chǎn)劇。
機(jī)器設(shè)備的升級(jí)、視聽(tīng)語(yǔ)言的考究、空間氛圍的設(shè)計(jì)，以及音樂(lè)的烘托，整體促使了國(guó)產(chǎn)劇的“電影感”。在《獵罪圖鑒》《重生之門(mén)》中，我們都能看到很多精彩的轉(zhuǎn)場(chǎng)戲，讓原本枯燥的探案和審訊過(guò)程在視覺(jué)層面有了更多新意；《暗夜行者》能看到多場(chǎng)大場(chǎng)面爆破戲，讓觀眾一度有觀看香港電影的體驗(yàn)。
當(dāng)然，國(guó)產(chǎn)懸疑劇最核心的升級(jí)還在于其對(duì)人性的刻畫(huà)和對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注與思考。源于日本的社會(huì)派推理，是目前國(guó)產(chǎn)懸疑劇最為熱衷的探案模式，其特點(diǎn)是注重挖掘人物犯罪動(dòng)機(jī)，刺探嫌疑人心路歷程，對(duì)人性進(jìn)行深入刻畫(huà)與剖析，同時(shí)揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)注社會(huì)問(wèn)題。該派系的小說(shuō)家有我們熟知的松本清張、東野圭吾等。
正是在此基礎(chǔ)上，國(guó)產(chǎn)懸疑劇突破了自身的類(lèi)型局限，融入了更為豐富的類(lèi)型元素。比如探討家暴、殺妻騙保等問(wèn)題的女性懸疑《江照黎明》，圍繞一只丟失的鐲子而展開(kāi)劇情的家庭懸疑劇《婆婆的鐲子》等，都從不同側(cè)面對(duì)懸疑題材進(jìn)行了多維拓展，也讓?xiě)乙蓜〔辉偻Ａ粲隗@險(xiǎn)刺激的情節(jié)等表面戲劇沖突，進(jìn)而走向了引發(fā)大眾情感共鳴、反思社會(huì)問(wèn)題的藝術(shù)深度之中。
03
懸疑題材優(yōu)質(zhì)IP推薦
國(guó)產(chǎn)懸疑劇IP改編的成功案例有目共睹，《白夜追兇》由指紋的同名小說(shuō)改編，紫金陳的《壞小孩》《無(wú)證之罪》分別以《隱秘的角落》《無(wú)證之罪》與觀眾見(jiàn)面。正是因?yàn)橹橛裨谇埃瑧乙尚≌f(shuō)IP一度成為最炙手可熱的市場(chǎng)需求。
事實(shí)上，除了已經(jīng)有成功經(jīng)驗(yàn)的大IP，也有很多值得關(guān)注的優(yōu)質(zhì)對(duì)標(biāo)IP。
注：下文推薦IP均源自火星女頻。
家庭懸疑類(lèi)型中，懸疑、倫理、群像是《隱秘的角落》最顯著的標(biāo)簽，可與其對(duì)標(biāo)的小說(shuō)有《席檬手中的沙棠》《薔薇陷阱》《少女的祈禱》等。其中《席檬手中的沙棠》也是以小鎮(zhèn)作為背景，以婚姻為切入點(diǎn)，社會(huì)話題性強(qiáng)，全員皆主角的設(shè)定也極為新穎。
以《開(kāi)端》為標(biāo)桿的腦洞懸疑劇，也有不少同類(lèi)優(yōu)質(zhì)小說(shuō)等待開(kāi)發(fā)，《我與你的三次預(yù)謀》《愛(ài)情懸案旅行記》《我是誰(shuí)》等都有爆款潛質(zhì)。
《獵罪圖鑒》《重生之門(mén)》也為強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的雙男主模式提供了很好的示范，《不破不立》《深淵國(guó)度》《她是受害者》等小說(shuō)在此基礎(chǔ)上具有更大的改編空間和新鮮元素。
女性懸疑是近些年的大熱類(lèi)型，《來(lái)到你的身邊》《雙姝》《絕對(duì)信任》深入女性心理和社會(huì)問(wèn)題，同時(shí)懸念叢生，大女主有了新玩法。
高概念?lèi)?ài)情懸疑是甜寵劇的升級(jí)版，《一閃一閃亮星星》能夠殺出重圍正是憑借其新奇的設(shè)定和難以猜測(cè)的懸疑線，制作體量小、受眾范圍廣，具有極大的改編優(yōu)勢(shì)，《第二個(gè)世界的我們》《金燦燦的人生》不只有甜，還有燒腦。
古裝探案懸疑劇在市場(chǎng)上不容小覷，《靈鑰啟案錄》《玉晚舟行》《長(zhǎng)安銅雀鳴》《借君胭脂色》等小說(shuō)可對(duì)標(biāo)《御賜小仵作》，制片方可在分賬劇賽道一搏。
2020年雖是國(guó)產(chǎn)懸疑劇的井噴之年，但相對(duì)總產(chǎn)量來(lái)說(shuō)，優(yōu)質(zhì)作品仍是鳳毛麟角，在疫情影響下，降本增效已是平臺(tái)和影視公司必須做出的選擇，但從另一方面來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作和投資更為謹(jǐn)慎，或許可以在削減數(shù)量的同時(shí)，倒逼質(zhì)量的先行，只有提升優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的門(mén)檻，行業(yè)才能真正向新向好。
– END –
全文完
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