在今天看來(lái)，王菲在音樂(lè)上的成功是不可復(fù)制的。如果王菲一直待在北京，她不會(huì)有后來(lái)的成就。八九十年代內(nèi)地是沒(méi)有音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的，那個(gè)年代的歌手是沒(méi)有風(fēng)格和特點(diǎn)的，除了崔健之外，其他歌手僅停留在因演唱歌曲而帶來(lái)的知名度上，并沒(méi)有因?yàn)槠渲榷鴮?duì)音樂(lè)文化及個(gè)人價(jià)值帶來(lái)更進(jìn)一步貢獻(xiàn)與提高。韋唯、毛阿敏、田震等人只是作為一個(gè)女歌手存在，他們和受眾是沒(méi)有互動(dòng)的，也沒(méi)有帶來(lái)什么文化和商業(yè)價(jià)值。
87年遷居香港對(duì)王菲意義巨大，作為一個(gè)18歲的女歌手，她一下就站在了香港成熟唱片工業(yè)的肩膀上。那個(gè)年代的香港對(duì)內(nèi)地人意味著時(shí)髦、開(kāi)放、新潮流、魅力，而粵語(yǔ)歌曲作為一個(gè)強(qiáng)勢(shì)文化影響了幾代的內(nèi)地聽(tīng)眾。不過(guò)當(dāng)時(shí)粵語(yǔ)苦情歌走到了盡頭，王菲唱《執(zhí)迷不悔》、《容易受傷的女人》并沒(méi)有什么出彩之處。
王菲游走在臺(tái)灣、香港、內(nèi)地三地，吸取三個(gè)地方的養(yǎng)分豐富自己，博采眾長(zhǎng)，這是其他歌手沒(méi)有的機(jī)會(huì)。由于所處的位置掌握了大量資源，她可以做到比時(shí)代快半步，利用信息差在內(nèi)地聽(tīng)眾面前展示她的時(shí)尚、獨(dú)立、自由。后期跳過(guò)華語(yǔ)區(qū)，直接向歐美The Cranberries（小紅莓）、Cocteau Twins（極地雙子星）取經(jīng)，甚至Cocteau Twins來(lái)中國(guó)抱王菲大腿，這在國(guó)內(nèi)獨(dú)立音樂(lè)愛(ài)好者眼里是不可思議的，后來(lái)才明白我們由于路途遙遠(yuǎn)，消息閉塞，憑借幻想推測(cè)的認(rèn)知是不可靠的，這些獨(dú)立音樂(lè)女王其實(shí)日子過(guò)得并不怎么好，挺困難的。
如果按現(xiàn)在來(lái)說(shuō)，王菲就是個(gè)大流量帶貨主播，或者是強(qiáng)勢(shì)的渠道，她可以帶火一種風(fēng)格、一種文化。臺(tái)灣、香港、內(nèi)地甚至歐美音樂(lè)人就是內(nèi)容提供者，由王菲來(lái)展示給受眾，流派風(fēng)格集大成者。王菲或者王菲的團(tuán)隊(duì)有這個(gè)流行文化自信，敢于把自己認(rèn)為好的東西推給受眾。
