相信最近關(guān)注國(guó)產(chǎn)古裝劇的朋友，都會(huì)看到一個(gè)詞“以倭代華”。
意思是說(shuō)，現(xiàn)在很多中國(guó)古裝劇中，出現(xiàn)了不少日本元素。
譬如枯山水、和服結(jié)、和果子、和式燈籠等等。
每當(dāng)有網(wǎng)友質(zhì)疑它是否合理時(shí)，總有幾個(gè)人跳出來(lái)洗地：“難道你們不知道日本古文化都是從中國(guó)古代傳過(guò)去的？”
試圖合理化這些日本文化元素的存在。
可是，有位網(wǎng)友回懟得好：“披薩的原型也出自中國(guó)古代，可沒(méi)見(jiàn)古裝劇中明目張膽地吃披薩啊?！?/p>
我們當(dāng)然知道亞洲文化一脈相承，大都傳承自中國(guó)。
可在歷史的變遷中，它會(huì)被賦予各個(gè)國(guó)家之間獨(dú)有的特色，會(huì)延伸出新的元素。
而這些元素，中國(guó)的歷史中，可從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。
就好比披薩由餡餅幻化而來(lái)，但披薩就是披薩，我們永遠(yuǎn)不會(huì)說(shuō)披薩是中餐。
道理就是這么簡(jiǎn)單。
古裝劇夾帶私貨的情況也不是一天兩天了，但最近突然熱度爆發(fā)，是因?yàn)榫W(wǎng)上傳出本來(lái)馬上要定檔播出的古裝劇《星漢燦爛》，被召回重審。
（現(xiàn)已定檔7月5日開(kāi)播）
審核的重點(diǎn)在于服裝和劇組置景。
同時(shí)，有心的網(wǎng)友們發(fā)現(xiàn)了，《星漢燦爛》官博之前發(fā)的物料中，女主角的服裝背后本來(lái)有個(gè)和服樣式的結(jié)，現(xiàn)在已經(jīng)被P掉了。
另外網(wǎng)上曝出，有關(guān)部門(mén)開(kāi)始嚴(yán)查古裝劇中的倭風(fēng)，不少待播的古裝劇都要進(jìn)行自審自查。
說(shuō)到這里，忍不住想調(diào)侃兩句，我國(guó)三大視頻播放平臺(tái)，真是彼此的克星。
前有《山河令》演員曝雷，殉了耽改，首當(dāng)其沖的是騰訊手上那一堆耽改項(xiàng)目。
后有古裝倭風(fēng)，古裝劇全部如履薄冰，最先受害的又是騰訊即將播出的《星漢燦爛》。
只有騰訊受傷的世界達(dá)成了。
那么你可能要問(wèn)了，這次以一己之力讓所有古裝劇受影響的，是哪部??？
是由辣目洋子主演的古裝劇《我叫劉金鳳》。
這部劇自播出以來(lái)，因造型倭風(fēng)而被揶揄是“國(guó)產(chǎn)大河劇”，劇方到現(xiàn)在也沒(méi)給出任何說(shuō)法。
任由網(wǎng)友的質(zhì)疑聲甚囂塵上，熱度一再飆升，卻連個(gè)熱搜也上不去。
只是一味地加快它更新的步伐。
自“倭風(fēng)”話題出圈以來(lái)，接連兩次加更，這次更是連播8集加7集，直通大結(jié)局。
什么心思不言而喻了。
在《我是劉金鳳》之前，上一部因?yàn)閯≈谐霈F(xiàn)了日本元素而引發(fā)熱議的，是楊冪主演的《斛珠夫人》。
劇中出現(xiàn)了以白砂和礁石整理出波浪紋，以代替實(shí)際的山川湖海的這一置景，是典型的日本枯山水。
以及慶典上使用了日式白燈籠，完全不符合我國(guó)古代的奢華和喜慶氣氛。
不過(guò)當(dāng)時(shí)大家覺(jué)得，中式陳設(shè)例如園林之類(lèi)的置景，確實(shí)比較花費(fèi)人力物力，還難以達(dá)到效果。
劇組為了省時(shí)省力，借鑒了枯山水，頂多就是個(gè)敷衍觀眾、粗制濫造的鍋，還上升不到某種層面上。
但到了《我是劉金鳳》這里，諸如此類(lèi)的理由就說(shuō)不通了。
因?yàn)檫@部劇的倭風(fēng)，并不是只出現(xiàn)在某個(gè)特定但不重要的小細(xì)節(jié)上，而是處處都充斥著日式元素。
比如說(shuō)主創(chuàng)的帽子，這種奇形怪狀的造型我國(guó)歷史上從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)。
但在日本的歷史人物圖中能找到原型，其契合程度之高，絕不是一句“創(chuàng)新”就能混過(guò)去的。
女主角辣目洋子的服裝中出現(xiàn)了日本典型的花色，以及穿搭方式也像極了和服。
該說(shuō)不說(shuō)，劇組是不是破罐子破摔了？
被網(wǎng)友吐槽成這樣，后面的劇情還不知道遮掩一下，竟然把“吃壽司”的場(chǎng)面，光明正大地放出來(lái)了。
下一步是不是就該喝味增湯了？要不干脆劍走偏鋒，說(shuō)自己拍的是日本背景吧，反正也是個(gè)架空劇。
這種令人心理不適的造型和劇情，在《我是劉金鳳》中比比皆是。
讓一部本來(lái)輕松詼諧的下飯劇，就這樣被壞了口碑。
扒出該劇導(dǎo)演的過(guò)往作品，發(fā)現(xiàn)他也曾在《班淑傳奇》、《今夕何夕》等劇中，“宣揚(yáng)”日本文化。
這其中的深意，讓人不敢細(xì)想。
有關(guān)部門(mén)這次要求待播古裝劇自審自查，一切都有跡可循。
近幾年來(lái)，我們對(duì)異國(guó)文化的輸入嚴(yán)防死守。
一開(kāi)始，很多人不理解，中國(guó)自古以來(lái)，對(duì)于各種文化都是開(kāi)放包容的，怎么到了現(xiàn)代社會(huì)，反而變得保守了起來(lái)？
直到現(xiàn)在我們才恍然大悟，其實(shí)我們防的不是文化的輸入，而是思想的滲透。
前段時(shí)間，人教版教材插畫(huà)事件在全網(wǎng)炸開(kāi)了鍋，那些怎么看都不正常的插畫(huà)，竟然是拿來(lái)給我們祖國(guó)的花朵看的。
插畫(huà)毫無(wú)美感倒是其次，詭異的表情、手勢(shì)、身穿星條旗元素的服裝、身體敏感部位奇怪的凸起和褶皺……很難不讓人多想。
但凡讀過(guò)高中，肯定都在政治課上《文化》一冊(cè)中學(xué)過(guò)這樣一句話：“文化對(duì)人的影響具有潛移默化這一特點(diǎn)。”
而人是唯一接受暗示的動(dòng)物。
從人教版教材的全網(wǎng)發(fā)酵，再倒回去看以前在我國(guó)盛行的韓流和哈日文化，不禁令人觸目驚心。
成年人已經(jīng)形成了獨(dú)立的三觀，具備判斷是非的能力。
可是教材是小孩子成長(zhǎng)過(guò)程中不可缺少的“工具”，古裝劇尤其是古裝偶像劇，又有很大一批受眾，是尚未完全長(zhǎng)成的青年人。
如果，本該作為助力他們成長(zhǎng)的“工具”，變成了他人的“武器”……
總而言之，這次對(duì)于古裝劇的嚴(yán)查非常有必要，謹(jǐn)防文化滲透，人人有責(zé)。
希望那些垃圾審美、夾帶私活，妄想暗戳戳帶偏唐宋文化的影視團(tuán)隊(duì)，這次都能滾出內(nèi)娛！
