國產(chǎn)劇，又雙叒叕被罵。

誰看了不說心情復(fù)雜？

按這小破劇的體量，想出圈難如登天。

但在底線難測的影視劇行業(yè)中，“遭千夫所指”也許能成為一條捷徑。

只是，狐老師不懂——

根植于中國土壤，它被罵精日真不覺得丟老祖宗的臉？

各位伙伴，晚上好。

您現(xiàn)在看到的是一部極為罕見的“國產(chǎn)大河劇”。

原本，“國產(chǎn)”與“大河（日本創(chuàng)作名詞，以歷史人物或是一個時代為主題）”二詞，那是八桿子打不著。

但在本劇幕后團(tuán)隊的努力下，它們竟然與晉江小說《我叫劉黑胖》生硬地捆綁在了一起。

怎么個劇情呢？

仙葩村村花劉金鳳，在機(jī)緣巧合之下進(jìn)入皇宮，嫁給當(dāng)朝皇帝段云嶂。

段云嶂對她的態(tài)度，從嫌惡到鐘情，最后必然是有情人終成眷屬。

女主由辣目洋子飾演，打破古裝國產(chǎn)劇一貫偏愛纖細(xì)美女的刻板認(rèn)知，也算有些噱頭。

但很可惜，主創(chuàng)團(tuán)隊全程夾帶私貨，遭人唾棄。

故事背景設(shè)定為東皓國，沒聽過？

別急，劇組生怕大家看不出來，在服化道方面不遺余力證明：如果本劇背景有原型，那百分之百是東瀛。

請看，這是女主劉金鳳的服飾與和服對比圖。

無論款式還是衣著花紋，均十分相似。

隔壁《星漢燦爛》，已在開播之前灰溜溜地P掉了主演們腰間標(biāo)志性的“蝴蝶結(jié)”。

回看這部劇，演員的服飾造型可是雷打不動。

花紋雷同且不算，女主服飾的腋下還曾被質(zhì)疑“破損”。

而實際上，和服一大特色，就是有意留出身八口（腋下貼身的口子）和振八口（腋下貼袖的口子）。

劇組實在“有心”。

倭化，悄無聲息蔓延。

除女主之外，男主身上也添加了日系圖樣。

倆人站在一起。

粉色小櫻花+藍(lán)色小菊花……全當(dāng)觀眾瞎？

我們泱泱大國上下五千年歷史，九五至尊常以黃袍加身。

但這男主的著裝，不配五色云彩和龍紋，卻“別出心裁”地搭了這么個花樣。

就算你說架空歷史，也不好朝著倭風(fēng)架空吧？

奧，回頭再把男女主湊在一起，聲稱旁邊是棵桃樹。

這誰敢信？誰又能信？

帝后一水兒和風(fēng)，大臣也必須配套。

堂堂一介呼風(fēng)喚雨的輔相，

頭上戴的是垂纓冠，

身上穿的是狩衣（為方便狩獵，肩側(cè)沒有完全縫合，可看見內(nèi)里單衣），

腳下踏的是木屐。

一身行頭，被日系元素層層包裹。

如此考究的倭風(fēng)服化道，設(shè)計師若不提前做些功課，還真達(dá)不到這么事無巨細(xì)地惡心人。

方方面面浸淫日本文化的作品，可趕緊下架吧。

這要是不被當(dāng)作他們重回故土認(rèn)親的憑證，豈不是白白浪費了一片丹心

你看，女主一本正經(jīng)吃著壽司。

老妹兒真擔(dān)心她下一秒說出一句“哦一西（日劇發(fā)音，很好吃）”。

仔細(xì)一瞧，壽司做得還不夠地道，竟是以加州卷（紫菜內(nèi)卷，而非外卷）的形式出現(xiàn)。

這下，就算道具組不改初心地為這份食材配了個日式飯盒……日本也很難承認(rèn)它是一部大河劇了

自家代代傳承的文化瑰寶，守護(hù)尚來不及，《我叫劉金鳳》劇組卻還有工夫暗戳戳冒充島國子民。

親日親到這個份上，能對得起腳下踏著的這片土地？

《我叫劉金鳳》自開播以來，人人喊打，老妹兒倒也不好說劇組全員難辭其咎。

但從導(dǎo)演徐惠康過往的作品中可以看出，日本風(fēng)格確是他本人長久以來的堅持。

不信，你瞧——

這，是古裝劇《班淑傳奇》的劇照。

這，是劇粉在《無心法師3》播出期間發(fā)出的真實聲音。

當(dāng)然也有人質(zhì)疑，劇中部分設(shè)定本來就是以日本為背景。

但不得不說，這三部人物風(fēng)格看起來，確實大相徑庭。

導(dǎo)演與妝造團(tuán)隊抓緊一切機(jī)會篡改國產(chǎn)劇服化道的危害，堪比毒教材。

課本上。

南宋抗金名將岳飛，被畫成了日本浪人的形象。

共產(chǎn)主義戰(zhàn)士雷鋒，被替換成了侵華日軍。

而在國產(chǎn)劇里。

我們看到的、融合日本元素的服化道，才不過冰山一角。

經(jīng)歷過主演撕番、吳亦凡涉案的《青簪行》，上線遙遙無期。

但仔細(xì)一看，這帽子還怪眼熟的。

《風(fēng)起洛陽》和《長安十二時辰》聚焦文化古都盛世。

瞥一眼背景，掛的全都是日式燈籠。

還有，奇幻劇《斛珠夫人》中的枯山水。

所謂枯山水，靠細(xì)沙碎石營造靜物景觀，可以輔助日本僧侶冥想。

但這與師法自然的中式園林，完全不是一回事兒。

除此之外，《雪中悍刀行》中集體自殺的場面更令人瞠目。

劇中偷換原著的白綾，逼著一眾女眷切腹……

配合著不入眼的陰間濾鏡，制作方確實用心良苦。

曾幾何時，我們也看過如詩如畫的國產(chǎn)劇。

古偶界永遠(yuǎn)的神《上錯花轎嫁對郎》，取景地點處處彰顯中國古典之美。

北京大觀園、揚州大明寺、北京故宮、瘦西湖、陽臺山、鳳凰嶺……

妝造，更是天花板級別的……

老妹兒一遍遍重復(fù)，都夸累了。

那么，前輩的優(yōu)秀作品為后人留下什么啟示呢？

看看它們就知道——

前有《花好月又圓》悄悄碰瓷，

后有《新上錯花轎嫁對郎》光明正大翻拍。

任憑他們使出渾身解數(shù)，也再無法還原經(jīng)典。

而這，甚至不用遷怒編劇，單單是影樓風(fēng)審美就已暗示了結(jié)局。

我們看一部作品，常常更容易關(guān)注幕前而忽略幕后。

但身為《上錯花轎嫁對郎》的化妝設(shè)計師，楊樹云老師參與制作的國產(chǎn)劇堪稱他個人的“活履歷”。

1987版《紅樓夢》，

1992版《楊貴妃》，

1995版《武則天》，

哪一個不是人物與妝造相映成趣？

楊樹云“天下第一梳”的美譽，經(jīng)得起時間推敲。

只可惜，現(xiàn)在的國產(chǎn)劇妝造組不及他萬分之一，是學(xué)不到筋骨，也學(xué)不到皮毛。

怪經(jīng)費不夠？

楊樹云在籌備1982版《絲路花雨》時，窮到靠收廢鐵打造敦煌仙女的配飾，效果依舊驚艷。

所以，真就別較真，別甩鍋。

凡事多從自身找原因——

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狐老師深知——

國產(chǎn)影視劇行業(yè)世風(fēng)日下，已不在朝夕。

而撥亂反正所需要的時間，可能比這些弊病形成的時間還要漫長。

老一輩藝術(shù)家的匠心，在脫離既定時代背景之后，很難被復(fù)刻傳承。

但，這并不構(gòu)成中國故事摒棄初心、迎合倭風(fēng)的理由。

有人主觀媚日，有人單純無知。

他們的行為均在有意無意地荼毒成年人的精神世界。

世間萬事往往如此，沉疴積重難返。

既然生在中國，就別忘了歷史，也別忘了自己是誰。