在關(guān)于《歡樂頌3》的熱議中，最飽受詬病的可能就是：22樓的五美租客中沒有精致白領(lǐng)樊勝美，沒有富家女曲筱綃，沒有拎不清的邱瑩瑩，更沒有海歸精英安迪。如果帶著第一季、第二季的有色眼鏡去看這部電視劇，注定了要被一葉障目不見泰山。這一次的背后可能不是泰山，而是基督山。這一次的傲慢海歸女精英可能化身基督山女伯爵，帶你直擊職場的女性痛點—-職場性騷擾。

一、傲慢與偏見

說到近幾年現(xiàn)實主義題材的電視劇，2016年橫空出世的《歡樂頌》無疑是“現(xiàn)象級”話題作品。2017年，原班人馬再次強勢來襲，雖然熱度不及前作，卻也長期位于播出榜前列。

褪去那些兩部前作的光環(huán)，該劇爭議和褒貶的焦點其實都集中在“現(xiàn)實主義”特色上。五位貌似“生活中確有其人”的差異化女性角色，卻僅僅呈現(xiàn)出一種帶著“人格面具”的表面現(xiàn)象。劇中的人物無論是獨處，還是面對他人，甚至在經(jīng)歷一些重大事件后，性格態(tài)度依然如故。

邱瑩瑩不僅僅在出租屋里跟朋友們說話時直來直去，在單位和同事說話時依然不經(jīng)大腦；

曲筱綃在外人面前說話毒舌，得理不饒人，甚至一個人在房間獨處反思自我時，依然我行我素；

關(guān)雎爾在公司逆來順受，斯文有禮，在待人接物時依然是一副鄰家乖乖女的模樣；

樊勝美在單位是精于人情世故，跟鄰居相處充滿客套，哪怕是跟男朋友之間也保持著“理性距離”。

安迪在工作中可以冷若冰霜盛氣凌人，跟朋友相處時依然高高在上頤指氣使。

這樣一來，我們無法看到劇中人物在經(jīng)歷了一系列的挫折和苦難之后的反思或者成長，我們看到的只是一次又一次刻意重復(fù)的“不長記性”。

這些看似“落地”，實則“狗血”的情節(jié)，不但沒有擺脫第一季中人物的刻板印象，反而讓人感覺“五美”之間的友情太過虛無縹緲，想要成為朋友，卻因為階層的差異無法成為真正的朋友。

二、紅與黑

在第二季中，創(chuàng)作者有意識地強化了故事的戲劇性，卻忽略了細(xì)節(jié)的真實感與豐富性。過于生搬硬套的人設(shè)以及生硬俗套的橋段，再次暴露了創(chuàng)作上的不成熟與創(chuàng)作心態(tài)上的急功近利。

于是，邱瑩瑩越來越傻，傻的越來越令人厭煩

樊勝美越來越精明，精明地越發(fā)令人厭惡

曲筱綃越來越嗲，安迪外掛越開越大

面對這樣的狀況，導(dǎo)演和編劇痛定思痛在第三季中，大膽舍棄了原來的五位主演，重新打造人設(shè)與故事線，重新回到書寫當(dāng)下不同階層人們面臨的諸多現(xiàn)實困難，甚至開始引導(dǎo)觀眾對現(xiàn)實生活進(jìn)行一個重大命題的深入思考。

在職場中，你或者身邊的女性朋友有沒有被性騷擾過？

在歡樂頌的第一集中，在餐館點餐時出現(xiàn)了用手機偷拍裙底春光的偷窺狂。

第二集中，出現(xiàn)了客房服務(wù)員遭到了性騷擾，卻被客戶以行李箱被膠水灌注的理由，栽贓給女服務(wù)員的男客戶。

第三集中，出現(xiàn)了關(guān)心自己表妹，卻一路偷拍、跟蹤、調(diào)查、騷擾女鄰居的猥瑣男。

第五集中，出現(xiàn)了出言不遜，要將余初暉以往不堪情史曝光的前男友。

第六集中，出現(xiàn)了在電梯偷窺女鄰居的猥瑣男。

第七集中，出現(xiàn)了對前女友死纏爛打各種電話騷擾的鳳凰男。

直到第8集中，氣質(zhì)高貴，保持神秘的方芷衡終于道出了不堪回首的過去：平日里長相斯文的業(yè)務(wù)明星居然試圖在酒后強暴她這個女下屬。

她哪怕用打碎杯子劃傷手腕也無法向老總證明自己的清白，她不僅僅為此丟掉了工作，甚至在圈子里都沒有立足之地。

更可怕的是，從劇情中的隱藏線索來看，被這個無良業(yè)務(wù)明星玩弄、拋棄、猥褻的女性，甚至不是一個小數(shù)目。

在《歡樂頌3》的每一集背后，都透視著一位受害人無盡的心酸與無奈。

三、罪與罰

在《歡樂頌3》中，不論是高高在上的職場精英，還是含著金湯匙成長的富二代，市井家庭的胡同公主，小康家庭的乖乖女，平民家庭的迷糊小姐，幾乎每一個跟職場有關(guān)的女性，距離“職場性騷擾”都是那么地接近。

大多數(shù)女性在遭遇職場性騷擾之后，甚至不知道如何為自己維權(quán)。在大多數(shù)情況下，公司或者單位領(lǐng)導(dǎo)第一時間考慮的是集團利益以及事件帶來的影響。

在第二集中，上司甚至明明知女客房服務(wù)員遭到了性騷擾，卻因為男方是大客戶，不好得罪人家，最好的辦法就是扣女服務(wù)員的錢。職場女性一旦遭受性騷擾，最難做的就是收集證據(jù)。

在沒有攝像頭，沒有證據(jù)，雙方各執(zhí)一詞的事情，最好的辦法就是在受害者的傷口上再捅一刀，讓她學(xué)會忍氣吞聲。

在現(xiàn)實中，職場性騷擾受害人的維權(quán)訴訟少，勝訴率低，更多的是原因在于，畏縮于騷擾者甚至是用人單位的報復(fù)。

早在2006年，重慶市女教師狀告校長性騷擾的案件敗訴，此案為性騷擾立法之后的第一案。

2018年轟動全國的北航教授性騷擾女學(xué)生案件，同樣曲折而又復(fù)雜，有些當(dāng)事人甚至?xí)r隔12年后才敢用錄音的形式提供證據(jù)。在我國，許多案件只有造成“嚴(yán)重?fù)p害后果”之后才能被定義為“性騷擾”。 性騷擾具有隱秘性和快速性，它的發(fā)生有時就在一瞬間，等到當(dāng)事人反應(yīng)過來就只有無盡的氣氛、愧恨和懊惱。

大多數(shù)關(guān)于“職場性騷擾”的行為中，都會給當(dāng)事人帶來心理、生理、人格方面造成傷害。這一場場“玫瑰戰(zhàn)爭”的背后，往往是贏了官司，輸了面子，丟了人生。

在電視劇中，哪怕在22樓五美集體出手之后，也無法用“性騷擾罪”去定義這個猥瑣男，只能用事件過程中的“敲詐勒索罪”和《事后諒解協(xié)議書》去堵住對方的嘴。

一部真誠的藝術(shù)作品，永遠(yuǎn)是一種富有社會責(zé)任感的表達(dá)。影視作品，歸根結(jié)底是向世人表達(dá)世界觀、價值觀的藝術(shù)，只有明白了人性的是非曲直，才能賦予作品更深刻的現(xiàn)實意義。

2014年上映的電影《親愛的》，推動了我國“打擊”法制進(jìn)程。

2018年上映的《我不是藥神》，推動了我國醫(yī)療降價問題的進(jìn)程。

這一次的《歡樂頌3》不僅僅是對五位美女命運的刻畫，更是直擊社會民生痛點，將目光對準(zhǔn)了城市中的那些柔弱女性，只有引發(fā)對“職場性騷擾”的民生民計大討論，推動我國進(jìn)一步加快法制化進(jìn)程，那才是值得歡樂，值得歌頌的事情。