李易峰這次算是實現自己的夢想了。
再一次和李云迪并肩一起。
不過，不是站在領獎臺，而是被一起釘在恥辱柱上。
李易峰塌房之后，曾經紅極一時的“四大頂流”就只剩兩個了。
他們的名利都有了，快樂的閾值變高了。
普通的樂子滿足不了他們的需要，必須做一些“刺激”的事情，才會讓他們感到快樂。
而這些事情，往往突破道德底線，與公序良俗背道而馳。
夢想被金錢要挾，底線向欲望妥協，被流量“反噬”的李易峰狼狽退潮。
也正應了巴菲特的一句勸誡：只有潮水退去，才知道誰在“裸泳”。
流量塌房，是個人選擇，也是這個圈子的宿命。
一、流量為王
今年的中秋格外不同。
除了和教師節(jié)雙節(jié)相遇之外，還掀起了全網吃瓜群眾的盛大狂歡。
主角大家也都知道了，傳說中的某三字藝人——李易峰。
隨著官媒發(fā)布的一條實錘通告，從中秋開始持續(xù)至今的“李易峰鬧劇”算是徹底蓋棺定論。
縱觀初代四大流量，他們的現狀真的不容樂觀。
李易峰和吳某自不必提，二人聯袂主演了一檔《鐵窗淚》。
鹿晗自從公開戀情后，事業(yè)便急轉直下。
一檔《上海堡壘》，直接讓他淪為笑話，成為“沒演技”的代名詞。
楊洋算是這四人中現狀最好的，但也是四人中最糊的。
今年和趙露思合作的一部《且試天下》，坐實了他的Bking演技。
沒什么實力，撐不起收視。
只靠“沒有黑料，清清白白”八個字苦苦支撐。
別看現在內娛被流量明星搞得一副氣息奄奄的樣子。
其實“流量”真不是我們的本地產物。
而是實打實的“舶來品”。
如果要細數“流量明星發(fā)家史”。
還得從韓庚說起。
2001年，韓庚帶著一腔熱愛闖蕩韓娛，開啟了自己的練習生生涯。
他是最早一批去韓娛的中國練習生之一，前路未知，前途未卜。
經過種種努力，韓庚成功擠進super junior。
但由于韓娛普遍排外，韓庚在舞臺上一度只能帶著面具演出。
2007年，韓庚回國參加了《快樂大本營》。
誰也不知道，這次節(jié)目，直接改變了內娛結構。
憑借在韓娛積累的人氣，韓庚一炮而紅，人氣直逼大一線。
值得一提的是，再此之前，韓庚從未在國內節(jié)目中露過面。
韓庚的爆紅讓韓娛、內娛看到了“海歸愛豆”的巨大潛力。
一場聲勢浩大的造星運動，從此拉開帷幕。
2012年，EXO橫空出世。
公司打造這個組合的目標很明確：中國市場。
畢竟一個組合里一多半都是中國人，這在韓娛實屬罕見。
隨著“歸國四子”紛紛回國發(fā)展。
流量時代來臨了。
雖然都是“歸國四子”，但四人的發(fā)展水平各不相同。
其中，第一個回國“吃螃蟹”的吳某，以及“門面擔當”鹿晗，發(fā)展勢頭最猛，最迅速，是當之無愧的“流量領軍人”。
黃子韜、張藝興，則因種種原因泯然眾人，并未擠進初代“四大流量”之列。
這就給了李易峰出頭的機會。
和吳某鹿晗“海歸愛豆”的成名路截然不同。
李易峰拿的是相當傳統(tǒng)的“小明星逆襲劇本”。
拍了幾部糊劇，然后順著一股名叫“流量”的風扶搖直上。
2014年，《古劍奇譚》的爆火一下將李易峰送至“四大流量”之列。
14年寫真集《壹刻》23秒搶光10000冊。
15年榮登福布斯名人榜。
16年電視劇《麻雀》達到百億點擊的收視率。
但從2017年開始，李易峰的資源開始斷崖式下降。
同時，隨著鹿晗的公開戀情。
“流量之王”的接力棒正式由三小只TFBOYS接過。
從粉絲如何稱呼TFBOYS就可以看出，TFBOYS到底有多火。
沒錯，就是“帝國”。
作為本土養(yǎng)成系偶像第一人，TFBOYS頂著韓流的大潮迎頭直上。
乘的是限韓的浪，揚的是流量的帆。
韓娛明星大勢已去，內娛急需根正苗紅的本地偶像作為代餐。
他們火在一個網絡發(fā)達的年代，火在韓流影響下飯圈文化即將成熟的年代。
占盡天時地利人和，于是，TFBOYS的神話誕生了。
正如粉絲所說。
讓人眼花繚亂的應援，搶占微博熱搜的盛況。
雜志專輯從按本計算銷量，到以分鐘為單位計算售罄。
這些飯圈常規(guī)操作，全都由TFBOYS開啟。
除了推動飯圈文化的成熟。
TFBOYS最大的貢獻就是開創(chuàng)了“根正苗紅偶像”的先河。
他們太知道大家需要什么了。
實力可以沒有，但必須要努力。
代表作可以沒有，正面積極的人設必須屹立不倒。
二、實力已死
從TFBOYS開始，內娛流量時代達到頂峰。
比數據、比應援，比打榜。
從衡量一個明星成功的標準成了數據，而非實力開始。
塌房也就成了流量的宿命。
畢竟，用數據造星對于互聯網時代實在是再簡單不過的事情。
想捧誰，只要頻繁刷臉，頻上熱搜。
借用網友一句話糙理不糙的話：“熱搜上多了，狗都能紅?！?/p>
大家只要想怎么博眼球、博出位就好了。
鉆研實力反倒成了第二順位。
在這個背景下，內娛發(fā)展到了選秀時期。
從古早的快男超女，到如今的《創(chuàng)造101》《偶像練習生》。
過去的快男超女尚且憑實力說話。
就最近火起來的“0713再就業(yè)男團”來看，老了老了，實力依舊吊打一眾流量小生。
但流量時代下的選秀節(jié)目就并非如此了。
“流量為王，實力不再”，這句話在如今的選秀節(jié)目中體現得淋漓盡致。
只要有觀眾緣，輕輕松松就能獲得鏡頭。
只要有觀眾緣，沒實力依然可以成團出道。
一個選秀節(jié)目，一大半的時間是在展現生活而非舞臺。
實力、流量，孰輕孰重，一目了然。
既然觀眾緣成了制勝的關鍵法寶。
“畸形飯圈文化”也就應運而生。
對于前段時間轟轟烈烈地“倒奶事件”，想必大家都有所耳聞。
為了給自家愛豆投票，粉絲購買大量用以投票的牛奶。
聰明的商家將投票二維碼放在瓶蓋內，只有打開才能投票。
一來投票需求量大，二來粉絲喝不完。
所以，就有了相當魔幻現實主義的一幕——倒奶。
倒奶只是畸形飯圈的一個縮影。
現實中，粉絲的打榜應援方式無所不用其極。
化身“網絡監(jiān)察”，不允許別人說自己愛豆一句壞話。
一旦發(fā)現，立刻在評論區(qū)私信區(qū)，一陣國粹輸出。
輕則國粹輸出，重則全網搜集你的信息，線上轉線下。
自己啃著窩窩頭，卻要給愛豆講究排場。
包下大屏幕應援，粉絲集資送禮，就連愛豆上個節(jié)目都要粉絲上下打點。
“你失去的只是一頓飯，愛豆失去的可是臉面。”
不用鉆研實力，只要爆火出圈，就會有一群死心塌地的擁躉。
只要有曝光，有流量，金錢資源名利就會滾滾而來。
一個演員，尚且沉不下心磨煉演技。
一個明星，尚且無法完成自己的本職工作。
又如何能指望他們不被亂花瞇眼，在紙醉金迷中堅守本心？
三、流量的宿命
不知從何時開始，耽改劇成了大熱的爆款。
一拍就火，一拍就爆。
于是繼選秀浪潮之后，耽改浪潮接過了流量的接力棒。
肖戰(zhàn)、王一博、龔俊，三大爆款順勢而生。
選秀尚且要人會唱跳，耽改直接讓草根出身的小明星，搖身一變，成了專業(yè)演員。
臺詞有配音演員，演技靠觀眾濾鏡。
吃了題材的紅利，一夜爆紅不是夢。
從四大頂流，到三小只，再到三大爆款。
從海歸愛豆，到選秀大潮，再到耽改劇。
我們不難發(fā)現，造星模式越來越固化，造星成本越來越低，門檻也越來越低。
變了的，是一代又一代的流量明星。
不變的，是不抗打的實力，上不了臺面的人品。
所以塌房成了宿命，翻車成了常態(tài)。
從某爽開始，流量的多米諾骨牌便一個接一個的倒下。
各種大瓜、猛瓜，不斷刷新網友的三觀，拉低娛樂圈的下限。
要么和錢沾邊，要么和色沾邊。
私生活混亂，突破公序良俗的底線。
過去，大家嘲笑的是業(yè)務能力，文化水平。
現在，寫錯字、說錯話的“九漏魚”不值一提。
演出劃水，軋戲用替身也不值一提。
只要沒和“錢、色”沾上邊，那還是三好青年。
但就是這樣一群人，用最差的人品，拿著最高的片酬。
和李易峰的瓜一起曝出來的，還有他的商業(yè)版圖。
作為流量時期，結結實實火了三年的明星，李易峰的資產，早已達到常人可望而不可及的高度。
2014年爆紅。
2015年就以6900萬身價登上福布斯名人榜。
到了2017年，這個數字直接乘3，達到1.7億。
李易峰絕對當得起內娛“代言王子”的稱號。
但凡市面上能叫上名字的產品，曾經幾乎都被李易峰代言過。
從美妝零食，到汽車家電。
范圍之廣，數量之多，實屬罕見。
按李易峰的身價來算，一個代言費數以百萬計。
這么多代言，他銀行卡余額有幾個零恐怕連他自己也數不清。
除了代言，影視收入也是他的主要來源之一。
《麻雀》片酬2600萬。
《青云志》之后，片酬3500萬。
要知道，某爽也才一集208萬。
現在，李易峰的涼涼雖然已經是板上釘釘的事情了。
代言狂掉，違約金不計其數。
可作為流量時代最賺錢的頂流，這些違約金壓根不會傷他分毫。
對于粉絲來說，他確實是塌房了，墻倒眾人推，凄凄慘慘。
對于李易峰本人來說，不過是提前退休，帶著夠普通人吃幾輩子的錢安享晚年。
娛樂圈到底有多賺錢，普通人根本想象不到。
李易峰作為一個行業(yè)的頂流賺錢多并不是稀罕事。
稀罕的是，就連娛樂圈的小糊咖，賺的錢也是普通人無法望其項背的程度。
王傳君有一句名言說得好：
“我最窮的時候卡里只有100萬，真不知道怎么活下去！”
李易峰之前，掛在微博熱搜好幾天的是李湘女兒。
相關詞條是：王詩齡的人生一定沒有煩惱吧。
一年學費34萬，父母不遠萬里跑到英國陪讀。
全身上下都是名牌，光一個帽子就要一萬塊。
作為芒果臺前任一姐，李湘退居幕后多年。
僅僅是個主持人，還不是流量，甚至早就半隱退，都能如此奢華。
頭部明星的生活有多紙醉金迷，也就可想而知了。
“人一有錢就變壞”。
雖然不是什么普遍適用的真理。
卻也能夠很好解釋這些流量明星的心態(tài)。
早早實現財富自由。
走到哪兒都有粉絲的鮮花和掌聲。
外面是花花世界，里面是蠢蠢欲動的欲望。
周圍一個又一個聲音告訴你“放縱吧”“墮落吧”“大家都這樣”。
或許第一次只是獵奇的嘗試。
可潘多拉的魔盒一旦打開，便是覆水難收。
“塌房”也許不是流量的必然。
“被欲望奴役”卻一定是他們的宿命。
