“傷痕文學(xué)”在八十年代曾迷惑了一部分人，但后來(lái)人們覺(jué)醒了，漸漸對(duì)它嗤之以鼻，甚至把它當(dāng)”毒品”一樣，避之唯恐不及。

我不知道什么是傷痕文學(xué)，但我知道《人世間》電視劇很真實(shí)，真實(shí)的就像在回憶真實(shí)的童年青年，如果真實(shí)的也不能寫，那么請(qǐng)問(wèn)你想什么，難道要一本正經(jīng)胡說(shuō)八道，難道錯(cuò)誤的也要歌頌？？？

1949年前的傷痕文學(xué)如魯迅、巴金、老舍等等的作品是真正揭示了舊社會(huì)的黑暗和大傷痕，1949年后幾十年的傷痕文學(xué)作品是一種無(wú)視歷史客現(xiàn)發(fā)展過(guò)程，把毛澤東共產(chǎn)黨正在治療的干百年遺留的傷痕，無(wú)論誰(shuí)也必有一個(gè)過(guò)程還未治愈的傷痕加以夸大抹黑統(tǒng)統(tǒng)怪罪到毛澤東怪罪到社會(huì)主義根本制度上的反動(dòng)文學(xué)！

傷痕文學(xué)是特指反映十年內(nèi)亂的一個(gè)文學(xué)現(xiàn)象。

中共十九屆六中全會(huì)決議說(shuō)十年內(nèi)亂“禍國(guó)殃民”。這就是傷痕文學(xué)產(chǎn)生的原因和其所反映的國(guó)家和人民的傷痕內(nèi)容。傷痕文學(xué)所反映的是那個(gè)特定時(shí)代和社會(huì)的傷痕，絕不是個(gè)人的。

從邏輯上說(shuō)，是十年內(nèi)亂給國(guó)家和人民造成嚴(yán)重傷害，產(chǎn)生了傷痕文學(xué)，傷痕文學(xué)的出現(xiàn)促使了廣大人民解放思想、深刻反思十年內(nèi)亂，從人性和文化上撥亂反正。之后傷痕文學(xué)進(jìn)一步深化為反思文學(xué)，開(kāi)創(chuàng)新時(shí)期文學(xué)。

傷痕文學(xué)給那時(shí)的人們打開(kāi)了一扇窗，讓人們透過(guò)極左的迷霧看到了人性的光。也許原來(lái)你以為被打、被罵、被攻擊是正常的，認(rèn)為人家抄了你的家，砸了你的“四舊”是正常的；也許你認(rèn)為讀書(shū)無(wú)用是真的，孔老二、“周公”都是“克己復(fù)禮”也是真的。傷痕文學(xué)的出現(xiàn)讓你從更多的角度重新審視很多問(wèn)題。

傷痕文學(xué)還讓你知道了在這個(gè)世界上，你一定不是最冤枉的人，也一定不是最悲慘的人。這世界上永遠(yuǎn)有比你更冤枉和悲慘的人。因此你沒(méi)理由怨天尤人，沒(méi)理由哭天抹淚，生活還要繼續(xù)，明天還會(huì)開(kāi)始。

傷痕文學(xué)可能在文學(xué)水平上不是最好的，可能其中有些作品的思想境界沒(méi)那么高，但是，在那個(gè)年代讀過(guò)這些作品的人們，絕大多數(shù)相信一個(gè)道理：忘記了過(guò)去，就意味著背叛！那段歷史決不能重演！

我今年77歲了經(jīng)歷新中國(guó)的各個(gè)歷史階段。從新中國(guó)成立后到改革開(kāi)放前30年，國(guó)家的經(jīng)濟(jì)建設(shè)確實(shí)發(fā)生了翻天覆地的變化，取得了偉大的建設(shè)成就。但是也不可否認(rèn)在這個(gè)過(guò)程中，我們?cè)谥笇?dǎo)思想上和實(shí)際行動(dòng)中走過(guò)了不少?gòu)澛罚踔潦欠噶酥卮箦e(cuò)誤。在以階級(jí)斗爭(zhēng)為鋼思想的指導(dǎo)下，從1957年的反右擴(kuò)大化，到58年的大躍進(jìn)浮夸風(fēng)瞎指揮，導(dǎo)致了1959至1961年三年大饑荒。更為嚴(yán)重的后果是1966一1976年十年文化大革命，讓中國(guó)人民遭受了深重的災(zāi)難，使國(guó)民經(jīng)頻于崩潰的邊緣。

在這些每個(gè)歷史階段的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，都有不少的老百姓，因有不同的意見(jiàn)和看法，也有不少人是歷史問(wèn)題如地主、富農(nóng)反革命分子、右派分子包括子女在內(nèi)，均遭到不同程度歧視、批斗甚至迫害致死。1978年后在中央撥亂反正方針政策指引下，在全國(guó)范圍內(nèi)糾正了歷次運(yùn)動(dòng)中的冤假錯(cuò)案和平反昭雪，從此，全國(guó)人民才有了正常的政治生活。

在此大背景下文藝作家創(chuàng)作了一批文學(xué)作品，以小說(shuō) 報(bào)告文學(xué)、電影、電視作品的形式，真實(shí)記錄和反應(yīng)不同歷史時(shí)期個(gè)人、家庭、社會(huì)的遭遇和經(jīng)歷。由于作品絕大多數(shù)都是記錄了不同的遭遇和悲劇，因而深受廣大老百姓的喜愛(ài)和贊頌。由此，又被讀者冠以傷痕文學(xué)的名稱。

我夲人認(rèn)為傷痕文學(xué)的創(chuàng)立是過(guò)去歷史的真實(shí)客觀的反應(yīng)，應(yīng)當(dāng)公正客觀的對(duì)待。我真的不知道一些為什么對(duì)傷痕文學(xué)恨之入骨，經(jīng)?？吹揭恍┕糁櫫R傷痕文學(xué)的文章和視頻，我認(rèn)為這些人真的應(yīng)該好好學(xué)一下中國(guó)的近代歷史，如果一味掩蓋歷史，文過(guò)飾非，不是幼稚就是愚昧無(wú)知！

傷痕文學(xué)是八十年代的產(chǎn)物，那是一個(gè)時(shí)代催生劑，因?yàn)閭畚膶W(xué)作者那時(shí)是吃香喝辣人物，機(jī)會(huì)是他們擅長(zhǎng)的手段，其中作品含有大量夸大事實(shí)的基礎(chǔ)。當(dāng)然實(shí)事求是還是能得到廣大讀者尊重，畢竟那個(gè)年代的老人在世還是很多的，睜眼說(shuō)瞎話不得人心。而且傷痕作者幾乎是專業(yè)揭露建國(guó)后的發(fā)展，對(duì)戰(zhàn)火紛火殖民地的解放前是有崇拜的，確實(shí)令人細(xì)思極恐。

傷痕文學(xué)是幾個(gè)或少數(shù)人在激情似火的年代受了些苦，而發(fā)出的哀鳴，沒(méi)有把那個(gè)時(shí)代的正能量表現(xiàn)出來(lái)。如兩彈一星，勞動(dòng)人民戰(zhàn)天斗地的熱火潮天的激情場(chǎng)面表現(xiàn)出來(lái)，工農(nóng)兵是國(guó)家的真正主人和那個(gè)年代沒(méi)有黃、賭、毒和貪污腐敗的情節(jié)表現(xiàn)出來(lái)，判定一部劇，看它時(shí)不時(shí)謳歌時(shí)代的進(jìn)步，而不是事后去當(dāng)怨婦去丑化自己的歷史。

“傷痕文學(xué)”的出現(xiàn)，讓很多人有一種大夢(mèng)初醒的感覺(jué)，曾經(jīng)的信仰，曾經(jīng)已經(jīng)固化了信念崩塌了。由于都是親身經(jīng)歷，當(dāng)固化的思維崩塌后，隨著而來(lái)的就是強(qiáng)烈的共鳴。

“傷痕文學(xué)”的起源——短篇小說(shuō)《傷痕》改編為廣播小說(shuō)后，很多人是流著淚聽(tīng)完節(jié)目的。

八十年代初參加工作，工人。以當(dāng)時(shí)的視角來(lái)看“傷痕文學(xué)”，對(duì)于那些“傷痕”滿是同情。

九十年代末，下崗了。下崗后所有的遭遇，讓我懂得了，正是當(dāng)年的“傷痕文學(xué)”，鋪墊了后來(lái)的“下崗理論”的基礎(chǔ)。

當(dāng)年“傷痕文學(xué)”里的主角形象，通常是“理性”“良知”“高知”的。后來(lái)才知道，這些“高知”們的“理性”和“良知”，一句話來(lái)總結(jié)，就是：“大多數(shù)人是沒(méi)有用的?！?/p>

所以，當(dāng)他們富起來(lái)以后，別人不但不能富，連活著的資格都沒(méi)有。

現(xiàn)在反對(duì)“傷痕文學(xué)”的，都是懂得了這個(gè)道理的。

而那些支持“傷痕文學(xué)”的，都是已經(jīng)“富起來(lái)”了的，而且還要繼續(xù)“富”。誰(shuí)攔著，他們就要罵誰(shuí)。

看看現(xiàn)實(shí)中你們的身邊，是不是這樣？