聊一個有爭議的話題，當今三十年內(nèi)哪幾位喜劇演員有真本事，誰能擔當?shù)闷鹱趲煹姆Q號，我覺得有三位，確切的說兩位半，因為第三位雖脫穎而出但也略遜一籌，先說趙本山。

本山大叔的藝術成就有目共睹，起碼長江以北無爭議，哪怕你不喜歡他也不能否認他的藝術成就，遼寧民間本山二人轉藝術團剛成立那會兒全國各地瘋狂演出，臺灣演出異常火爆，美國、加拿大、澳大利亞巡回演出，可以說橫掃歐美，風頭一時無兩，國外演出時一票難求，很多華人隔著幾個洲開車過去一睹二人轉風采，國內(nèi)那會的火爆程度大家是清楚的，甚至于說春晚就看趙本山……

他的藝術完全來源于二人轉，二人轉是東北三省的地方戲曲，跟華北的評劇，北京的京劇，河南的豫劇是一樣的，京劇是國粹講究十個字（十門功課）：“唱念做打舞，手眼身法步”，二人轉是翡翠（本山自封）講究五個字：“說唱扮舞絕”（有人說叫說學逗唱浪，不專業(yè)），說是順口，說個段子和笑話，順口好比京劇的念白，在一段正戲中的承上啟下的旁白作用，唱是唱功，拌是扮演角色的能力，一個優(yōu)秀的二人轉演員在臺上表演時能瞬間切換各個角色，毫無違和感，舞指的是二人轉獨特的舞蹈，他完全區(qū)別于我們認識當中的那些舞蹈，它自成一派，三百年來太多老藝人為了角色創(chuàng)造出來的一整套舞蹈體系，比如馬前潑水中的崔氏女那段經(jīng)典的舞蹈，比如遼寧大學本山藝術學院的舞蹈教師，同時也是反串演員劉鵬（跟本山一起出演過春晚小品）的扇子舞和手絹舞，其功力之深厚無與倫比，絕就是絕活，比如各種民間樂器，扇子手絹舞，雜技，武術，魔術，口技，雖說比不過專業(yè)演員倒也是能讓觀眾為其拍手稱快的技藝！趙本山尤其擅長這五樣，相信大家都沒看過本山真正的二人轉，網(wǎng)上一段本山的王二奶思夫可見功力，他歷年的春晚小品均表現(xiàn)為說、扮的功力，比如小草，觀眾就認為他是老太太無疑。

潘長江，成名多年，靠的也是二人轉的藝術滋養(yǎng)，原本是跟趙本山齊名的二人轉演員，單論唱功，潘長江的嗓子要明顯強于本山，比如小品過河，但是其他的基本功潘與趙相去甚遠，再加上不會經(jīng)營，這也是勢頭遠遠小于本山的根本原因。本山為什么退出春晚了，主要還是名利夠了，再演只有壞處沒有益處。潘現(xiàn)在還在上春晚，還瘋狂直播帶貨，而且樂此不疲，潘嘎之交幾乎弄的名譽掃地，還是因為沒吃飽，我大膽預測，現(xiàn)在幾乎沒有人愿意看潘的小品，起碼看了不會樂，我跟別的觀眾稍有不同，每當春晚看見潘的小品，我會暴躁……所以，做人做事要有分寸，見好就收，名譽來之不易，且維護且珍惜！

范偉，一位優(yōu)秀的影帝，優(yōu)秀的、細膩的、略帶夸張的演技完全脫胎于二人轉，更明確的說來源于跟趙本山混的那些年，從他的天下無賊、即日啟程再到現(xiàn)在主演和客串的每一部電影，都有春晚小品的痕跡，都有劉老根里藥匣子、馬大帥里彪哥及鄉(xiāng)村愛情前兩部王木生的影子，是一脈相承，這也是他個人獨特的藝術風格，他最擅長拿捏的就是有明顯生理和智商缺陷的小人物，不信您細品！

小沈陽為什么不差錢后斷崖式滅火，因為藝術枯竭了，這就是和大師不一樣的地方，趙本山的藝術是深入靈魂的，成系統(tǒng)體系的，有個人獨立風格的，舉個例子，蕭峰和郭靖誰的降龍十八掌厲害，毫無意義是郭靖，因為他有九陰真經(jīng)護體，讓其有連綿不絕的內(nèi)力，源源不斷的輸出，藝術也是一樣，大師是不會枯竭的，范偉也有這個潛力！

本山的徒子徒孫誰有這個天賦呢？誰能扛起趙家班的大旗呢？明確說，扛大旗是不可能有的，因為大師是教不出來大師的，至于傳承藝術，宋小寶有那么點意思，就看他能否堅持本我，有無足夠的德行了！