茅雯婷

作為態(tài)度與個(gè)性表達(dá)的重要載體，街頭潮流和運(yùn)動(dòng)時(shí)尚日益成為奢侈品牌眼里的寵兒。這種跨界聯(lián)合能否發(fā)展成為奢侈新風(fēng)尚，還是會(huì)加速傳統(tǒng)奢侈品的消亡？爭議一直存在，合作不斷深入。

近日，Balenciaga 因?yàn)橐豢罱诸^風(fēng)格的“丑鞋”Paris Sneaker，在社交平臺(tái)大火?！敖诸^潮流奢侈品牌”一直是巴黎世家（Balenciaga）的固有屬性之一。

5月22日，Balenciaga 春季 23 系列于紐約證券交易所的交易大廳發(fā)布。秀場模特們用充滿神秘感的乳膠連體衣包裹全身，外層身著春季 23 系列，詮釋全新 Garde-Robe 系列、晚裝系列和 Balenciaga / adidas 系列成衣。

本次，Balenciaga 與 adidas 的合作系列，以 Balenciaga 擅長的創(chuàng)意手法，重新解構(gòu)并重塑了運(yùn)動(dòng)服飾元素。在前兩個(gè)系列更為高雅的風(fēng)格之后，Balenciaga以23套聯(lián)名系列呈現(xiàn)品牌在街頭運(yùn)動(dòng)風(fēng)格領(lǐng)域的一貫追求。

作為一種時(shí)尚風(fēng)格，“奢侈街頭服飾”大約出現(xiàn)在 2010 年。在青少年審美的影響下，不少高級(jí)時(shí)裝開始融合街頭運(yùn)動(dòng)元素。隨后這一時(shí)尚熱度很快消退散去。2018 年左右，“奢侈街頭服飾”再次煥發(fā)了活力。

作為路易威登(Louis Vuitton)2018至2021年的男裝藝術(shù)總監(jiān)，Virgil Abloh的成長受到了街頭服飾社群與嘻哈音樂的熏陶。他希望打破兩大領(lǐng)域的邊界，呈現(xiàn)黑人亞文化對主流時(shí)尚界的歷史性影響。

5月21日至31日，路易威登于成都IFS、深圳灣萬象城、杭州湖濱銀泰in77呈現(xiàn)特別裝置，于大型玻璃箱內(nèi)展出由Virgil Abloh設(shè)計(jì)的路易威登與耐克聯(lián)名“空軍1號(hào)”球鞋展覽主題相關(guān)的地球雕像。用戶也可以通過線上小程序，進(jìn)一步探索合作鞋款及工藝細(xì)節(jié)，體驗(yàn)沉浸式樹屋展覽。

Virgil Abloh于2021年11月28日離世，他在生前已完成2022春夏男裝系列的創(chuàng)作，其中包括了該聯(lián)名球鞋系列。本次展覽是建立在Virgil Abloh夢幻藝術(shù)表達(dá)上的空間體驗(yàn)。Virgil不斷質(zhì)疑“高與低”的定義，這種論述體現(xiàn)在他為路易威登創(chuàng)作的每件作品中。

除了態(tài)度表達(dá)，老牌時(shí)裝屋也需要借助年輕設(shè)計(jì)師來實(shí)現(xiàn)品牌文化的煥新演繹，以更好展開跨代際市場的溝通。

“那一年，我剛剛出生，正值吉安科羅·費(fèi)雷（GIANFRANCO FERRé）坐鎮(zhèn)迪奧藝術(shù)總監(jiān)，在品牌史上留下濃墨重彩的一筆。我對這段時(shí)期興趣濃厚，與金·瓊斯不謀而合?！弊鳛榈蠆W二零二三春季男裝限定系列的客座設(shè)計(jì)師，伊利?羅素?林茲(ELI RUSSELL LINNETZ）為本系列提出了“極繁主義”（MAXIMALISM）理念，將完美主義與無秩之序融為一體，“從本系列作品中，能夠看到時(shí)代與歷史的交匯與碰撞，代際之間的跨越與交鋒。”

本系列不僅展現(xiàn)出設(shè)計(jì)師的個(gè)人風(fēng)格，更將克里斯汀·迪奧先生（CHRISTIAN DIOR）及其繼任者的作品融匯其中。林茲在加州威尼斯出生長大，他將本土的歷史文化融入服飾設(shè)計(jì)之中。潮流文化為品牌經(jīng)典圖案注入活力，例如緞面藤格紋圖案、絎縫皮革滑板運(yùn)動(dòng)鞋，以及精致華麗的水晶裝飾長褲。

奢侈街頭服飾象征著時(shí)尚文化的轉(zhuǎn)變。一直以來，奢侈品牌多重創(chuàng)造持久價(jià)值；而高街潮流更關(guān)注實(shí)用性，追求“即看即買”的效率，并體現(xiàn)了年輕人的部分精神世界。當(dāng)下，潮流文化成為了時(shí)尚界的流量密碼，但奢侈街頭服飾并不意味著對那些流行元素的簡單模仿，而是要在沖突與對話之中發(fā)展出一種與文化相關(guān)的新奢華。

責(zé)任編輯：楊潔

校對：劉威