三臺聯(lián)播，收視破一，首播就排到了全國第二。
無數(shù)觀眾感嘆：什么劇這么大排面，這部三臺（江蘇、浙江、山東）聯(lián)播的新劇，憑什么這么“豪橫”？
不賣關(guān)子，它就是剛剛上線的——
《數(shù)風(fēng)流人物》
從去年開始，幾部優(yōu)秀的主旋律作品，徹底翻轉(zhuǎn)了大眾對“主旋律”這三個字的認知。
雖然2021年已經(jīng)過去，但主旋律的優(yōu)秀基因還在。
那一批飽含情感的主創(chuàng)，那些呈現(xiàn)偉人形象的優(yōu)秀國劇演員，以及那段發(fā)著光的歷史，都是國產(chǎn)主旋律劇的寶貴財富。
有了這些，就不怕沒有好劇，《數(shù)風(fēng)流人物》即是主旋律的集大成者。
這個名字，大家應(yīng)該都不陌生，每次聽到，心里總會生出激情，泛起漣漪。
“數(shù)風(fēng)流人物”這句話，本就出自初中我們耳熟能詳?shù)慕虇T名篇《沁園春·雪》。
“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝?！?/p>
粗獷，大氣，豪放，自信，既有指點江山的偉人韜略，又有乘風(fēng)破浪的萬丈豪情。
既以此名句做劇名，那就決定了這部劇本身，是以“人”為主要呈現(xiàn)對象的。
事實上也是如此，該劇有著30年的時間跨度，它與《覺醒年代》一樣，都以群像戲為主，但又不止于群像戲，而是帶我們真正走進那段波瀾壯闊的事實，觸摸歷史的脈絡(luò)。
開篇就是李大釗（張洪睿 飾）的演講，演講臺下人頭攢動，人群中都是我們熟悉的身影，他們是當(dāng)時的“90后”，也是最朝氣蓬勃，意氣奮發(fā)，為中國尋找出路的人。
演講結(jié)束后，李大釗和青年毛澤東（侯京健 飾）深夜在北大讀書館暢談，最終，決定回湖南湘潭做研究，同時創(chuàng)辦了新民學(xué)會。
隨后“五四運動”爆發(fā)，全國學(xué)生運動風(fēng)起云涌。
陳獨秀（李乃文 飾）因為在樓頂散發(fā)《北京市民宣言》，被捕入獄。
從北京到全國學(xué)界開始了拯救陳獨秀的運動，就連一些老派學(xué)者也參與了進去。
出獄后，陳獨秀意識到了自己的危險，但他的主張并沒有改變。
他跟李大釗商議“建黨”一事，并在出京的馬車上，就把這件事商定了下來，也就是我們熟知的“南陳北李，相約建黨”。
《數(shù)風(fēng)流人物》的節(jié)奏很快，它的主要故事脈絡(luò)雖然與《覺醒年代》類似，但以人物群像為主的敘事方法，加快了故事進度，刷起來吸引力十足。
第一集還在五四運動，第二集就中共一大了。
劇中的風(fēng)流人物們，自然是觀眾關(guān)注的焦點。刷完四集，番茄君對劇中幾位演員的印象深刻。
那些熟悉的偉人形象，就這樣被呈現(xiàn)了出來。
讓番茄君最驚艷的，有四位演員。
他們有的是老戲骨，有的是實力派，有的剛剛因扮演偉人而被觀眾熟知。但在《數(shù)風(fēng)流人物》中，他們就像一個有機的整體，就像真正生活在那個年代的“90后”們。
這里，番茄君不妨為大家盤點一下劇中四位演技最出色的演員，排名不分先后，我們從第一位說起：
1、李乃文（飾 陳獨秀）
陳獨秀，不好演。
不僅僅因為《覺醒年代》中于和偉對陳獨秀的完美塑造，曾經(jīng)有無數(shù)知名演員，都扮演過陳獨秀，比如《革命者》里的秦昊，《建黨偉業(yè)》里的馮遠征以及《1921》里的陳坤。
說有珠玉在前的壓力，一點不夸張。
但《數(shù)風(fēng)流人物》里，李乃文飾演的陳獨秀，有自己的表演特點，為陳獨秀注入了真正的活力。
其實陳獨秀有兩個明顯的身份，只要演好，角色就能立住。
第一個，當(dāng)然是“新文化運動”的領(lǐng)導(dǎo)者，北大文科學(xué)長。
在演領(lǐng)袖的時候，陳獨秀有獨特的性情，他有滿腔的熱情，也有如炬的慧眼，一個眼神，仿佛就能看透本質(zhì)。
教育學(xué)生，他言辭激烈，雷厲風(fēng)行。
不希望學(xué)生們別軍警逮捕，干脆以教授的身份上街發(fā)傳單，隨后被捕也不慌不忙，將“監(jiān)獄”當(dāng)成了“研究室”。
妻子來的時候，他端坐在床上無動于衷，聽到帶來了報紙和書籍，又立馬起身相迎，有種過于單純的真性情。
想到興起，自言自語，抓住妻子死命搖晃，嚇得妻子六神無主。
因為只有真正將自己和國家命運聯(lián)系在一起的人，才不會計較個人得失。李乃文的陳獨秀，是個真正愛國者，也是個堅定的行動派，更是個熱血沸騰，頗具理想主義的先驅(qū)。
陳獨秀的第二個身份，是父親。
兩個兒子向來和他不對付，《數(shù)風(fēng)流人物》也還原了這一史實。
劇中有一幕，是陳獨秀趕往上海，進門后聽說兒子們剛啟程去了法國，于是起身就去追。
到了碼頭，輪船剛剛起航。雖然看到了兒子們，但他觀察到兩個孩子看到他以后，表情瞬間就變了。
作為父親，他自然想跟兒子告別。
可囿于兒子們的態(tài)度，他又有中國式父親的內(nèi)斂，所以舉了一半的離別的手，又放了下去。
擰巴，卻又真實，情感細膩，感染力十足。
兩重身份，在李乃文的表演下頗有特色，他面對民眾的激昂和面對兒子的內(nèi)斂，仿佛是矛盾的。
但細細想想，大多數(shù)人不正是如此嗎？一個生動鮮活的陳獨秀，就這樣被李乃文呈現(xiàn)了出來。
不得不說，功力深厚。
2、毛澤東（侯京健 飾）
《覺醒年代》中，侯京健飾演的毛澤東就讓觀眾眼前一亮，之后，他陸續(xù)在多部主旋律劇中飾演偉人毛澤東一角。
在與老戲骨的對戲中，侯京健絲毫不虛，一直充滿自信。這份自信，也讓他飾演的毛澤東，身上仿佛能看到一束光。
細細觀察侯京健的眼神，你就知道我說的是什么了——一個人內(nèi)心的狀態(tài)，從眼神是能看出來的，我們評價一個人溫暖純良或初心不改，往往說他“眼里有光”。
而侯京健的眼神就是如此，總給觀眾一股向上的力量，一股將要噴薄而出的激情和朝氣。
除此之外，飾演過多次的侯京健，臺詞已經(jīng)相當(dāng)穩(wěn)健，抑揚頓挫，擲地有聲。
尤其是他的狀態(tài)，一眼看上去就有一種獨特的領(lǐng)袖氣質(zhì)，是繼唐國強的領(lǐng)導(dǎo)風(fēng)范之后，飾演毛澤東最好的演員之一。
劇中還有一場戲，很少有影視劇呈現(xiàn)出來。
那就是毛澤東回到湘潭老家，決心投身革命，他一個個說服家人，有理有據(jù)，有想法有闖勁，既安排好了弟弟妹妹的生計問題，還用幾句話，解決了大家的疑慮和擔(dān)憂。
這場戲，讓侯京健扮演毛澤東的潛力再次顯現(xiàn)了出來。
胸懷天下的格局和特質(zhì)，也給他從青年毛澤東演到中老年毛澤東的戲份，做好了鋪墊。
其實拍《數(shù)風(fēng)流人物》的時候，李乃文就說過，最“不敢”和侯京健搭戲，因為侯京健只要有空，一直在看劇本，揣摩表演，這些努力，我們也看得著，摸得見。
3、丁永岱（飾 吳稚輝）
丁永岱的演技，早已不需要用“演某個特定人物”來證明。
但看他的表演，總是一種享受。
《數(shù)風(fēng)流人物》中，丁永岱飾演的吳稚輝是國民黨人士，而他依舊演出了他真實的一面。
一戰(zhàn)以后，中國作為勝利國依舊被欺辱，站在死去的中國勞工墓地前，吳稚輝一臉凝重。
剛開始，他的情感顯然僅僅停留在對死去同胞的惋惜和哀悼上。
但談及國家受到的屈辱，他的感情產(chǎn)生了明顯的遞進，開始變得憂慮，憤懣。
聽說五四運動爆發(fā)后，你能明顯看到，他的眼里閃過一絲光亮。
那句“那里是我們的國家呀”，不僅有種借古喻今的感覺，也賦予了吳稚輝這個人物更多的復(fù)雜性。
情感的變化，情緒的遞進，微表情的控制……丁永岱的表演可謂一氣呵成，無懈可擊。
4、張洪睿（飾 李大釗）
與陳獨秀一樣，李大釗也有很多著名的影視形象，除了《覺醒年代》里的張桐外，《革命者》里的張頌文和《建黨偉業(yè)》里的張嘉益，都十分經(jīng)典。
值得一提的是，《數(shù)風(fēng)流人物》是以李大釗的演講開始，這足以證明李大釗先生的重要地位，也足以證明主創(chuàng)對張洪睿飾演李大釗的肯定。
最后那句“試看將來的寰球，必是赤旗的世界”，出自李大釗《庶民的勝利》。
在說這句話的時候，張洪睿的手高高揚起，頗有大釗先生演講時的氣勢和風(fēng)范。
開場，張洪睿把李大釗的形象定得很“高”，畢竟站在臺上演講的人，總?cè)菀鬃屓搜鲆暋?/p>
但之后，他又巧妙地以普通人視角切入，用細膩和平凡，來填滿李大釗這個形象的血肉。
兩場戲，第一場，是演講完畢后，耐心解答毛澤東的問題。
這段解答，既沒有高高在上的教授感覺，又沒有大人物的架子，他雙手筒起來，腰微微弓下，說話和藹可親，因為近視還瞇縫著眼，瞬間和藹可親了起來。
之后，號召所有同學(xué)給毛澤東鼓掌的橋段，簡直跟我們?nèi)粘Ｉ罾锏睦蠋熞荒Ｒ粯印?/p>
第二場戲，是在家里抓雞。
一個大學(xué)教授帶著一群高材生，在院兒里趕著雞跑，趕了半天終于抓到。
最后還要拽一句“這抓雞也有學(xué)問”……
既接上了地氣，又有種作為老師喜歡說教的小俏皮，既融入了生活，又通過大釗先生養(yǎng)雞補貼家用這件事，說明他的慷慨和情懷，一場戲四個作用，樸素而又真實。
兩場戲，李大釗的形象就變得生動立體，鮮活有趣，這是只屬于張洪睿的功力。
最后，做個總結(jié)。
說完四位演員，我們其實不難看出，雖然題目叫“風(fēng)流人物”，但他們從來都不是教科書里扁平的人物。
他們有普通人的情感，也有普通人的生活，之所以是“風(fēng)流人物”，只因他們懷著一腔熱血，懷著對祖國和人民無限且深沉的愛，踏上了那條偉大的道路和征程。
時代和偉人是相互成就的，正因為有《數(shù)風(fēng)流人物》這樣的劇，那些生動的群像，那些性格各異，各有特點的偉人們，才能被觀眾了解并熟知，這就是最優(yōu)秀的主旋律劇作。
番茄君希望，這樣的劇能越來越多地，以熱劇、頂流劇的形式走進觀眾，尤其是年輕群體。
畢竟，他們是這個時代的脊梁。
倘若百年精神有如此的傳承和發(fā)揚，乃是我們最大的幸事。
（電影爛番茄編輯部：淼淼）
