演藝界從來不缺美女，畢竟美貌一定程度上是娛樂圈的敲門磚，雖然現(xiàn)在的娛樂圈是流量王道，有粉絲有關(guān)注就有錢賺，但是往前推個(gè)十幾二十年，要在演藝界站穩(wěn)腳跟，只有美貌是不夠的，實(shí)力演技才是征服觀眾的關(guān)鍵。
美女演美女，理所當(dāng)然，但美女敢演丑女甚至土女，才是自信。
如今的內(nèi)娛劇屢屢被人詬病，問題不只在粗制濫造的服化道，更多在于虛假，虛假的背景，空洞的演技，和半永久式的妝造，丑男非要扮帥哥，美女不敢放下身段，才是大問題。
很多知名國劇臉，很多優(yōu)秀女演員，都曾扮土扮丑，融入角色。
最知名的，應(yīng)該就是“鞏皇”鞏俐，鞏俐早年的名作，有很多讓人難忘的樸素女性形象，九兒、菊豆、秋菊，全都成為經(jīng)典，在當(dāng)時(shí)華語影視并不太被看好的國際影壇，也曾拿獎(jiǎng)拿到手軟。
笨重的舊棉襖，灰頭土臉的造型，甚至聽起來不夠洋氣但足夠真實(shí)的方言演繹，都成為了后來很多鄉(xiāng)村戲中，常常出現(xiàn)的鄉(xiāng)村女性元素。
同樣是鞏俐，戲里可以“又丑又土”，戲外就可以光彩照人，風(fēng)韻萬千，這張海邊拍攝的白襯衫照，詮釋了什么是最簡(jiǎn)單的妝造，最極致的風(fēng)情。
鞏俐在電影界出名，而在劇圈里，同樣國民度極高的是另一位演員，《武林外傳》佟掌柜的扮演者閆妮。
最近幾年，閆妮的影視作品多偏向現(xiàn)代時(shí)裝劇，塑造了許多鮮明的總裁老板精英形象，但更早之前，讓閆妮聞名全國，成為一代人回憶的，是造型、戲路、臺(tái)詞都搞笑、有點(diǎn)“土氣”的佟湘玉。
而閆妮初涉演藝圈，也是鄉(xiāng)土題材劇，《公雞打鳴，母雞下蛋》，她扮演一位頗具喜感的女村長(zhǎng)，從土了吧唧的玫紅配大紅的服裝，到接地氣的發(fā)型，這部劇不僅開啟了閆妮的演藝生涯，也讓她與樸素的鄉(xiāng)村女性形象結(jié)緣。
后來閆妮主演了《北風(fēng)那個(gè)吹》，在電視劇史上留下了濃墨重彩的一筆，也給自己的履歷添上了重要一條，素色棉襖和大紅圍巾的形象，親切又熟悉。
戲內(nèi)雖然經(jīng)?！巴晾锿翚狻保珣蛲獾拈Z妮卻可以躋身時(shí)尚女星行列，身材姣好，美腿惹眼，穿搭時(shí)尚，當(dāng)時(shí)在綜藝?yán)锏拿劳仍煨停媸且谎廴f年，過目難忘啊。
二十年前一部《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》讓觀眾記住了機(jī)智可愛的杜冰雁，扮演者李琳卻被業(yè)界稱為“小李琳”，因?yàn)樵谶@位李琳之前，有一個(gè)出道更早的“大李琳”，也曾塑造許多經(jīng)典的樸素女性形象。
1995年，李琳就憑《趟過男人河的女人》中山杏一角斬獲最佳女主角，開啟演藝之路，這部劇也非常經(jīng)典。
另一部劇《迎春花》，李琳同樣扮演了一位嬌憨可愛的女子。相比起其他人鮮明的鄉(xiāng)村女性扮相，李琳的角色造型更多的是適應(yīng)時(shí)代，而非刻意鄉(xiāng)土化，大辮子，齊劉海，花補(bǔ)衫，水靈的大眼睛，再糊的畫質(zhì)和簡(jiǎn)單的妝造，也擋不住女性本身的美感釋放。
劇里常常扮演知青、村姑的李琳，劇外也是難掩姣好氣質(zhì)，不過美女衣品有待提高，只有早期的寫真中，撞臉李麗珍的時(shí)候，才能看出這不俗的美貌。
除了李琳，還有另一個(gè)“琳”，這幾年，可以說是演技保證口碑的代名詞，就是劉琳，在2020年之前，劉琳這個(gè)演員是認(rèn)臉不對(duì)名，一部《隱秘的角落》讓很多年輕觀眾也記住了她的名字，隨后《喬家的兒女》，甚至在《親愛的小孩》中客串的育兒嫂，都讓人印象深刻。
不過要說經(jīng)典，劉琳在《父母愛情》中塑造的“江德華”真的土到經(jīng)典，前后造型差距更讓人驚訝，她的演技完全壓得住她的造型，土氣得很真實(shí)。
江德華是鄉(xiāng)村婦女，《覺醒年代》里的趙紉蘭也是，但劉琳通過自己的詮釋，生動(dòng)駕馭了完全不同的兩個(gè)角色，不管是江德華還是趙紉蘭，都讓觀眾念念不忘，土，也刻骨銘心。
戲里盡情塑造角色，戲外盡情綻放自己，很多觀眾看到土氣的江德華，對(duì)劉琳的第一印象都是不夠漂亮，但其實(shí)劉琳是非常傳統(tǒng)和東方的長(zhǎng)相氣質(zhì)，不管是大片還是日常妝，都讓人移不開視線啊，大氣，溫柔，典雅。
提到經(jīng)典的鄉(xiāng)村女性形象，不得不說還有另一位已經(jīng)過世的優(yōu)秀演員，于月仙，在扮演謝大腳之前，她是《西游記后傳》里的勾魂攝魄的美艷女鬼，謝大腳之后，她就成了謝大腳，大有擇一角終一生的美談之感。
除了謝大腳，于月仙也塑造過很多其他的鄉(xiāng)村女性形象，比如另一部微電影，勤勞質(zhì)樸的草原母親形象讓人過目難忘，不僅是誠摯的制作和妝造，更多的是代入式的演技，在固化角色中跳進(jìn)跳出，也不是誰都有的本事。
而私下里的于月仙，更為端莊成熟，顏值巔峰時(shí)說一句撞臉“球花”莫妮卡·貝魯奇也是不過分，是那種越品越性感的風(fēng)情。
提到謝大腳，就還想提另一位王雅捷，出道很早，也不算大紅大紫，但在當(dāng)時(shí)也是小有名氣。
2003年24歲的王雅捷參演趙本山第二部鄉(xiāng)村題材劇《馬大帥》，飾演苦命的鄉(xiāng)村婦女王玉芬，資歷不深的她卻用精湛的演技詮釋出年齡經(jīng)歷差距巨大的角色，以至于后來在現(xiàn)代戲中，她搖身一變，成了精致的都市麗人，讓人更為驚艷。
除了以上老牌女星之外，新生代中也不乏角色投入，戲里戲外無縫切換的選手，比如何翯，算是新生代中比較“鄉(xiāng)土”的演員，參演過多部鄉(xiāng)村題材的影視劇，造型迥異，演技鮮明，與“鄉(xiāng)村戲女王”閆學(xué)晶有過多次合作，戲中妝造夠真實(shí)，接地氣。
在《你好李煥英》中更是扮演了喜劇感十足的包玉梅，不搶戲但也不丟戲，是叫人安心的好演員。
平日里的何翯也是小家碧玉的典型，不是非常明艷，但絕對(duì)是拿得出手的美麗，所以才能在鄉(xiāng)村戲中“土”的接地氣，在時(shí)裝戲中美成都市麗人，敢于為了角色放下氣質(zhì)與美貌，才能收獲更多的觀眾與口碑。
2020年以前，熱依扎的代表角色是《甄嬛傳》里的“拽妃”寧貴人，2020年以后，熱依扎的代表角色就成了《山海情》里讓人又愛又憐，心疼不已的李水花。
少數(shù)民族的熱依扎擁有非常獨(dú)特的美感，成為她進(jìn)駐娛樂圈的門票，而《甄嬛傳》和《山海情》兩種完全不同的詮釋，讓她的演技也得到認(rèn)可。
李水花的造型有著時(shí)代感需要的土氣，而熱依扎的表演賦予了人物靈魂般的破碎感，李水花的扮相有多“貧困”，李水花這個(gè)人物就有多惹人憐。
戲里她土里土氣，戲外她美得張揚(yáng)奔放，氣質(zhì)鮮明，就像她的名字一樣，熱力四射，一扎入心。
所以美女從不懼怕扮丑，有演技也不需要美貌作代名詞，好演員，是會(huì)讓人先記住角色，在記住自己的，這些戲里勇于扮“土”的女明星，正是娛樂圈最亮麗的風(fēng)景線。
