李寧

影視劇中的警察故事，總是天然地與犯罪、懸疑、偵探、動(dòng)作等類型元素相勾連，著力表現(xiàn)波折的破案過程、刺激的警匪對(duì)決或驚險(xiǎn)的臥底故事等，塑造以刑警群體為代表的英雄形象。今年國(guó)產(chǎn)劇中涌現(xiàn)出的《犯罪圖鑒》《重生之門》《對(duì)決》《暗夜行者》等警匪劇，大抵都是上述路數(shù)。

但同類故事講得太多，不免陷入同質(zhì)化、模式化的困境。近期收官的電視劇《警察榮譽(yù)》則另辟蹊徑，不僅以充滿煙火氣息的基層民警故事拍出了新意，還收獲了極高的受眾口碑。

警匪劇、家庭劇

與職場(chǎng)劇的雜糅

《警察榮譽(yù)》以李大為、夏潔、楊樹與趙繼偉四位見習(xí)警員赴八里河派出所任職為主線，講述了他們?cè)诶暇斓难詡魃斫滔拢瑲v經(jīng)各種案件洗禮，最終成長(zhǎng)為合格人民警察的故事。

影視劇中的民警故事并不多見，回顧起來，電視劇中有《針眼警官》（1992）、《警察李“酒瓶”》（2001）、《派出所的故事》（2008）、《營(yíng)盤鎮(zhèn)警事》（2012），電影中則有《警魂》（1994）、《民警故事》（1995）、《民警攻略》（2019）等。近兩年有口皆碑的《守護(hù)解放西》，則以紀(jì)實(shí)真人秀的方式展現(xiàn)了繁華都市中基層民警的日常工作?！毒鞓s譽(yù)》與上述作品又有所不同：它以類型雜糅的方式，將警察劇、職場(chǎng)劇與家庭劇熔為一爐。

劇中，夏潔是被特殊關(guān)照的烈士后代，楊樹是上級(jí)青睞的高材生，趙繼偉是沒有背景但積極上進(jìn)的優(yōu)等生，李大為則是率性而為的學(xué)渣。四位見習(xí)警員作為初入職場(chǎng)的菜鳥，既要面對(duì)一開始就不平等的職場(chǎng)地位與競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，也要看職場(chǎng)老人的臉色行事。從職場(chǎng)劇的角度來看，《警察榮譽(yù)》真實(shí)地呈現(xiàn)出了基層民警的職業(yè)特征與發(fā)展困境。但與國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇喜好展現(xiàn)職場(chǎng)的鉤心斗角不同，該劇更側(cè)重于呈現(xiàn)新人之間的相互慰藉與扶持，也讓這部劇更具情感溫度。

該劇更令人印象深刻的是對(duì)家庭情感關(guān)系的描畫。劇中幾乎所有的主要人物都深陷種種家庭情感的羈絆之中。男女主角面對(duì)的是原生家庭的深淵：李大為的父親是拋妻棄子的無業(yè)游民，夏潔的母親無法走出丈夫犧牲的陰霾并將這種情緒轉(zhuǎn)換為對(duì)女兒窒息而壓迫的愛。老警察的處境也并不好：離異的陳新城要應(yīng)對(duì)叛逆的女兒，警界英雄曹建軍備受岳父母嫌貧愛富的冷眼，教導(dǎo)員則疲于照顧多病的老人。這種對(duì)于家庭情感困境的書寫，既讓人物的性格與行為更為真實(shí)可信，也更易引發(fā)觀眾的共情。

《警察榮譽(yù)》的這種類型雜糅，使得該劇建構(gòu)起了頗為有趣的派出所空間：一個(gè)聯(lián)結(jié)家庭空間與社會(huì)空間的獨(dú)特職場(chǎng)空間。職場(chǎng)中不斷升溫的師徒關(guān)系，成為彌合家庭情感裂痕的黏合劑。譬如李大為與陳新城的師徒情感變化以及李大為逮捕親生父親的情節(jié)，便是傳統(tǒng)文藝作品中慣常采取的“代父”“弒父”的敘事手法。而將家庭故事與社會(huì)案件相勾連的方式，也令該劇呈現(xiàn)出既真切又深廣的現(xiàn)實(shí)意味。

是成長(zhǎng)喜劇，也是英雄悲劇

《警察榮譽(yù)》備受好評(píng)的一大原因，在于它以輕快歡樂的情感基調(diào)塑造了性格各異又真實(shí)可信的民警群像。與許多警匪劇中符號(hào)化、臉譜化的英勇警察形象不同，劇中的一眾人物既有性格弱點(diǎn)，也有獨(dú)特的人格魅力。老警察中，看似圓滑世故實(shí)則通透包容的所長(zhǎng)王守一、寡言的陳新城、直率的高所、佛系的張志杰，無不令人印象深刻。

四位新人的成長(zhǎng)蛻變也令人信服：夏潔慢慢逃離師長(zhǎng)的庇佑而獨(dú)自成長(zhǎng)，趙繼偉學(xué)會(huì)擺脫急功近利的心態(tài)，楊樹則嘗試尋找理想與現(xiàn)實(shí)的契合點(diǎn)。唯一稍顯遺憾的是，作為影片主角的李大為除了彌合父子關(guān)系之外，在后半段沒能呈現(xiàn)出更有吸引力的人物弧光。雖然張若昀的成熟演技或者說本色出演保障了這一人物在性格層面的生動(dòng)可信，但人物成長(zhǎng)與命運(yùn)起伏似乎還不夠鮮明有力。

令人意外的，反倒是曹建軍，成為《警察榮譽(yù)》里最大放異彩又最令人唏噓的人物。創(chuàng)作者采取了典型的先揚(yáng)后抑的方式來塑造他：出場(chǎng)時(shí)頂著“警界英雄”光環(huán)，但隨后好大喜功、推諉責(zé)任的性格弱點(diǎn)不斷暴露出來。長(zhǎng)期遭受來自岳父母的冷嘲熱諷，令其養(yǎng)成自卑又自大的性格?？梢哉f曹建軍是劇中既令人厭惡又令人同情的角色，這種鮮明的性格弱點(diǎn)與復(fù)雜的性格面向反而給人更加真實(shí)可信的感覺。而曹建軍這一人物的動(dòng)人之處也恰恰在于其跌宕起伏的命運(yùn)：從春風(fēng)滿面的英雄，到因醉駕逃逸而鋃鐺入獄的囚犯，再到最后知恥后勇、自我救贖式的犧牲?？梢哉f，該劇借助這一人物寫出了英雄的弱點(diǎn)與局限，寫出了英雄的得意與墜落，寫出了悲劇的崇高感。

溫情的、開放的現(xiàn)實(shí)主義

《警察榮譽(yù)》不僅塑造了真實(shí)的人物，也寫出了真正的現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)實(shí)題材并不等于現(xiàn)實(shí)主義，現(xiàn)實(shí)題材并不意味著現(xiàn)實(shí)主義。真正的現(xiàn)實(shí)主義應(yīng)當(dāng)既有現(xiàn)實(shí)的皮毛，也有現(xiàn)實(shí)的骨肉。警匪劇的一大創(chuàng)作難題，在于日?，F(xiàn)實(shí)書寫容易淪為警匪較量的背景板，容易給人懸浮、矯飾、虛假的感覺。

《警察榮譽(yù)》的現(xiàn)實(shí)主義一方面在于展現(xiàn)出了瑣碎生活本身的意趣。該劇不以情節(jié)取勝，而是有著濃烈的生活質(zhì)感，所有的人物與故事就好似生長(zhǎng)在鮮活的現(xiàn)實(shí)土壤里?；蛘哒f，它不嘗試表現(xiàn)生活，它本身便是生活。無論是派出所里的日常互動(dòng)，還是四位新人笑料不斷的同居生活，抑或各種令人啼笑皆非的案件，都令人體會(huì)到瑣碎生活本身的趣味、溫情與詩意。

另一方面，《警察榮譽(yù)》有著深切的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。該劇有意選擇了城鄉(xiāng)接合部這一獨(dú)特而復(fù)雜的社會(huì)空間，描畫了形形色色的人群，觸及了拐賣、性騷擾、家暴、網(wǎng)暴、賭博、兇殺等駁雜多樣的社會(huì)議題。

尤其值得贊賞的是，該劇在觀照社會(huì)問題時(shí)，沒有采取二元對(duì)立、非黑即白的方式，而是努力呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活本身的混沌性與多樣性。面對(duì)深受父親家暴困擾而不愿捐肝救父的兒子，陳新城沒有曉之以理，反而勸慰他尊重自己的選擇，不要去管別人說三道四。曹建軍與楊樹圍繞法律正義展開的一場(chǎng)激辯，則展現(xiàn)出情、理、法在現(xiàn)實(shí)中的復(fù)雜狀態(tài)。不做簡(jiǎn)單的道德審判與價(jià)值判斷，讓觀眾自主去體會(huì)，這是該劇所秉持的開放的現(xiàn)實(shí)主義姿態(tài)。

稍感遺憾的是，由于這種生活化的敘事方式，《警察榮譽(yù)》在一些社會(huì)問題的呈現(xiàn)上難免還會(huì)有浮光掠影之嫌。例如該劇展現(xiàn)了城鄉(xiāng)接合部民眾鄉(xiāng)俗不改、法律意識(shí)淡薄等現(xiàn)象，但對(duì)于這群準(zhǔn)城市居民的塑造似乎仍受制于城貴鄉(xiāng)賤的深層意識(shí)形態(tài)，也缺乏從城鄉(xiāng)變革的角度進(jìn)一步追問問題根源的動(dòng)力。此外，無論是被人歧視而歇斯底里的外賣員，性騷擾少女的繼父，還是嫖娼后仍然家庭地位穩(wěn)固的大款，該劇也并未借助他們?nèi)ミM(jìn)一步追問深層的結(jié)構(gòu)性暴力問題，而是代之以溫情的撫慰。當(dāng)然，這些遺憾只是一種苛求。畢竟，相較國(guó)產(chǎn)劇里泛濫而懸浮的警察故事，《警察榮譽(yù)》的藝術(shù)創(chuàng)新姿態(tài)與現(xiàn)實(shí)主義精神是值得我們激賞的一股清流。