內娛的天，說翻風就翻風。
喜報。
易烊千璽，還有他的兩個同學胡先煦和羅一舟考入了國家話劇院。
這微博熱搜可太正能量了。
但沒人能料到，輿論節(jié)奏開始崩壞，一發(fā)不可收拾：
體制內？
公平嗎？
“已經(jīng)是日入208w了，還來搶普通人的鐵飯碗?！?/p>
“普通人考編考公有多難，你們輕輕松松靠明星特權上岸?！?/p>
甚至，有多年老粉表示已經(jīng)失望脫粉。
巨大輿論壓力下，逼得國家話劇院不得不出來回應，說三個人尚未錄取，還處于公示階段。
這是一場普通人的勝利，輿論的勝利，公平的勝利？
恐怕。
還有很多一言難盡。
01
我的體制內男友
年輕明星考編，這兩年不是啥新鮮事了。
劉昊然加入中國煤礦文工團，關曉彤和張藝興通過“高端人才引進”進入國家話劇院。
在本次翻車之前，還是幾乎一邊倒的正面風向。
當穿著板正的西裝，戴著金絲邊眼鏡，別著紅色證件，一副老干部架勢的劉昊然，引發(fā)了更多追捧。
一時間，流行起“我的體制內男友”“廳局風穿搭”。
前段時間熱播的《夢華錄》，男主顧千帆的古代公務員人設也讓相當吸粉。
身份保障下，能給女主提供各種夢幻般的保護和便利。
順帶，這份追捧還從角色延伸到了戲外演員身上。
顯然，年輕人追星的口味在發(fā)生轉變。
在這個動輒“流量”“鮮肉”與負面批評掛鉤的時代。
“體制內男友”，則是新的香餑餑人設。
一方面，“體制內”攜帶著一種隱形的光環(huán)。
它代表了一種權威的認可。
不然，大家怎么總是愛把“國家隊”這種說法當成最高水平的代名詞？
一方面，體制用人的嚴格篩選模式，某種程度上保障著入選的明星沒劣跡，口碑不錯，塌房概率小。
畢竟在大家挑問題之前，它先幫你挑了一遍，發(fā)了“金水”。
所以。
很多粉絲喜歡宣傳自己的愛豆有了編制，上了央視，成了某代表。
同時，在他們遭遇網(wǎng)絡攻擊時，這些頭銜和體制的認可，往往會被搬出來作為還擊武器。
本瞅著是選了一條又安全又討巧的路。
可大家對“體制男友”愛了沒兩天，怎么說翻臉就翻臉。
02
從下海到上岸
其實放眼娛樂圈，除了這兩年進入體制內的年輕人們，有編制的明星很多。
包括和劉昊然同在中國煤礦文工團的靳東，在綜藝上訓人的北京人藝宋臺柱丹丹，還有上影廠的寧靜……
其實早年明星有編制很正常，因為那時候演藝人員還不是一個市場化的職業(yè)。
能夠生產(chǎn)文藝作品的機構都是公家單位，比如各大國營制片廠，劇團，歌舞團，軍隊文工團……
沒有身份，就沒有舞臺。
隨著市場化的發(fā)展，才出現(xiàn)了另一種舞臺，并且逐漸成為明星的主要棲息地。
早期，登上那樣的舞臺被稱之為“走穴”。
曾經(jīng)紅遍大江南北的頂流楊鈺瑩，曾是江西歌舞團的一名成員。
九十年代初，她南下廣州，與當時剛剛出現(xiàn)的內地唱片公司簽約，成為中國內地第一代簽約歌手之一。
1990年，劉奕君從北電畢業(yè)后被分回西安電影制片廠，天天坐辦公室拿工資。
可一年時間不到，他就待不住了，跑到了南方，又輾轉各地尋找機會。
就算是朝不保夕，他也心甘情愿。
文藝，是了解一個社會時期風貌最醒目的窗口。
那時候，全社會流行的是下海，在一片未知的領域里尋找更多可能的機會。
要安穩(wěn)，年輕人反而不愿意。
在文化娛樂領域，伴隨著市場化改革出現(xiàn)的，除了可以賺更多錢。
更具有誘惑力的東西，是掙脫束縛。
在1992年梁曉聲小說改編的電視劇《年輪》里，就反映了當時一位打工妹，如何在文藝市場化的大潮中，成為了一名“個體戶演員”。
而且一個現(xiàn)象是，越是個體的越紅。
創(chuàng)作自由嘛。
-你是演員啦？
-不過是個體的
-現(xiàn)在哪行都行個體
特別是演員
越是個體的越紅
然而明星，也是社會的一面廣告牌。
在“宇宙的盡頭是考公”的今天，年輕人涌入體制內。
叛逆的時代結束了，越來越多人拼盡所能，只為了獲得一份安全感。
在這一點上。
Idol與粉絲同頻了。
可是卻沒有多少“與有榮焉”可言，他們不再是追隨與被追隨的關系，而是被推上了內卷的對立面。
明星似乎已經(jīng)獲得了比普通人多太多的東西。
但他們的訴求，卻是和普通人一致的：
安全感。
動輒翻車、崩塌、社會性死亡的娛樂圈里，比起一兩個代言或者通告，他們更在意的是給自身疊上體制內的buff。
就說一點吧。
對比從前擺在演員們面前的選擇。
現(xiàn)在最好的電影資源是什么？
主旋律大制作。
那么，什么人將是主旋律大制作的優(yōu)先選項？
年輕明星想抱緊體制的大腿，而許多單位對于明星的吸納，本質上也是一種雙向選擇。
道理很簡單。
明星能帶來流量，能帶來收益。
更重要的是，帶來認同。
拍一部扶貧攻堅劇，有明星和沒明星，宣傳效果注定是不同的。
辦一場文藝座談會，有劉昊然和沒劉昊然，得到的關注度也會不同。
這種情況下。
明星和編制，其實是一種雙向奔赴。
03
誰的公平？
關于明星考公，其實也并不見得要一刀切。
話劇院招的是演員，是能創(chuàng)造價值的明星，那么易烊千璽完全可以考。
當然，國家話劇院在這次招人中，是否都遵循了程序的正當合規(guī)，還需要等待進一步回應。
這或許才是更應該關注地方。
而在這件事上，Sir理解普通年輕人的委屈。
考編考公這條賽道上，太苦太卷了。
千軍萬馬過獨木橋，做題做到昏天黑地，考了一年又一年。
2021年，國考報名人數(shù)首次突破200萬，2020年國考最熱崗位報錄比達3000比1。
2021年，我國報考教師資格證的人數(shù)突破1000萬人，而5年前只有200多萬。
《十三邀》一期，許知遠采訪一位二本大學的老師。
她看著自己現(xiàn)在的學生紛紛去考公、考編。
回憶起自己二十年前大學生畢業(yè)時，同學們好像有那么多的選擇。
考公，一定是排在最末的。
環(huán)境變了。
當下的普通年輕人開始恐懼未知的海域，上岸端起鐵飯碗，才是最有安全感的選擇。
大家今天如此憤怒地聲討易烊千璽，也并非是偶然。
如今在明星是否運用了特權這件事上，年輕人變得愈發(fā)敏感。
前段時間《夢華錄》熱播，伴隨著劉亦菲的爆紅，是鋪天蓋地質疑她20年前入學北電是否有貓膩。
這一次，還有人扒到易烊千璽中考，舉報他疑似違規(guī)入學。
本質上，大家反對的不是明星。
而是不滿激烈競爭中的特殊化與不公平。
為什么有人996背著20年房貸，有人日入208萬？
為什么有人幾百個人搶一個崗位，有人不用筆試只用面試？
這種對比，往往能夠引起直觀的破防與憤怒。
人是趨利動物。
三十年前流行下海，三十年后流行上岸，本質都是趨利。
既然當下普通人看的到編制帶來的好處，明星自然也看得到。
關鍵問題在于，他們具有更多普通人沒有的優(yōu)勢來獲得資源。
但同時，這也是他們唯一看得見，唯一能瞄準的靶子。
大家抱怨明星在內卷中，卷走了自己的機會，報以怨懟。
明星無辜嗎？
體制內一直是演藝人員的保留選項。
那網(wǎng)友錯了？
好像也不，當他們都被欠一個公平時，又怎么有余力去給明星一個公允的輿論。
罵與被罵，今天難以理清一個對錯。
唯一確定的是，互相面紅耳赤的，都是擠到了一起的人。
那些你永遠也擠不到，產(chǎn)生不了交集，也無法被聚光燈顯形的。
好像相安無事，好像從來與這罵聲無關。
本文圖片來自網(wǎng)絡
編輯助理：M就是兇手
