1】2007年，湖北一個古墓中，發(fā)現(xiàn)了一件極其罕見的寶物。為了讓寶物順利出土，現(xiàn)場下達(dá)了一個特別的命令：不許出聲！
這座漢代古墓距今有2000多年的歷史，考古隊趕到現(xiàn)場時，驚訝地發(fā)現(xiàn)古墓上有一個直徑90厘米的盜洞。
眾人心下一涼：盜賊捷足先登，不知道墓中文物是否被洗劫一空？
隨著挖掘的深入，考古隊越來越驚喜。墓地依舊保持完整，清理出193件隨葬品，有漆器、化妝盒，還有大量的木俑，有男有女，或坐或立。如此種種，表明了墓地主人是一位貴族女性。
提到大師級的文物修復(fù)案例自然而然就想30年如一日地在大英博物館搶救文物的邱錦仙以及她修復(fù)大英博物館鎮(zhèn)館之寶《女史箴圖》。
一位老奶奶在81歲的時候做過一次讓人樂翻天的大神級文物修復(fù)。
老奶奶名字叫塞西莉亞Cecilia Giménez，1927年生，西班牙薩拉戈薩人。
「大神級文物修復(fù)案例」該怎么理解？？？
看了其他答主的回答，可能大家都認(rèn)為，將一件工藝繁瑣、制作精湛的文物修復(fù)完好如初，而且做到最高標(biāo)準(zhǔn)「修舊如舊」，就是【大神級案列】。
我當(dāng)然不否認(rèn)這是【大神級】，但是，我提供另外一種角度的【大神級】，不是從【工藝】這個角度切入，而是從【學(xué)術(shù)價值】這方面來衡量！
換句話說：即便用最古樸、簡單的工藝修復(fù)了一件文物，但這件文物在如果在學(xué)術(shù)上的價值和影響力非同一般，這也是【大神級】。
一件文物具備最逆天的價值和影響力有那些標(biāo)準(zhǔn)呢？我認(rèn)為就是學(xué)界「大神」李學(xué)勤先生說的能「重建古史和學(xué)術(shù)史」的文物。
第四，甲骨收藏分散，一片完整甲骨破碎成數(shù)瓣，可能被三個不同的人收藏，或者一片甲骨，分散見于多本圖錄之中。世界各地的博物館，日本、美國、英國，都有甲骨收藏，都是那個時候到安陽收購的。
因此，甲骨文文獻(xiàn)分散不集中，而且很多是支離破碎，對研究造成了巨大障礙。所以，對甲骨的綴合釋讀，辨?zhèn)危簿统蔀榱思坠菍W(xué)研究的一個重要前提之一。
而王國維先生是開甲骨文綴合研究之先聲的學(xué)者。
他首開先河甲骨綴合，拼湊完整的兩片甲骨如下圖：
是的，但是如果在數(shù)以萬計的甲骨中，還不是實物，只是拓片，你能拼湊出來嗎？
好，就算你能拼出來，你能解讀上面的重要歷史信息嗎？
我為什么說這片甲骨的【大神級】中的【大神】，就在于上面的歷史信息解讀。
「商人尚鬼」，在商代統(tǒng)治者看來，祭祀、占卜跳大神，是僅次于「戰(zhàn)爭、權(quán)力交接」的大事情，所謂的「國之大事，唯祠與戎」。
商王一年中，幾乎天天要祭祖占卜！
所以，在甲骨卜辭中，存在著大量「祀譜」，記錄的是祭祀先祖的時間、祭祀方式、祭品數(shù)量等內(nèi)容。而這些祀譜嚴(yán)格按列祖列宗的次序排列，可看作是一種「變相家譜」。
王國維所綴合的兩片甲骨，正是刻有歷代商王「祀譜」的卜辭，簡直太重要了：
重建古史：重建了商代歷史中最重要的《商王世系表》，力證《史記殷本紀(jì)》的可靠性，除了幾個商王次序有些顛倒，幾乎完全一致，足見司馬遷治學(xué)之嚴(yán)謹(jǐn)。
包括《史記》在內(nèi)幾種文獻(xiàn)記載的商王世系與甲骨卜辭的比較：
亦文亦物談山西古跡藝術(shù)：山西古建筑界，那些神級別修復(fù)的故事為什么沒人提？
（感謝邀請，本文約1040字，閱讀需用時4分鐘）
上世紀(jì)七十年代初，北京市的文物工作者組織了一個“文物清理揀選小組”。為了搶救和保護(hù)古代文物，小組成員分散到各個區(qū)縣，每天在廢品站、煉鋼廠物資回收站等破爛堆里尋找有價值的“寶貝”。功夫不負(fù)有心人，十年間，揀選小組淘到不少有價值的文物，其中有一件國寶級的文物“班簋”，就是從廢品收購站撿回來的。
國寶“班簋”是怎么發(fā)現(xiàn)的？
有的，秦始皇兵馬俑的修復(fù)工作就是。
兵馬俑號稱世界第八大奇跡，但兵馬俑剛剛出土的時候，這座豐碑作倒伏狀，兩千多年的歷史積塵已經(jīng)把它們壓成碎片。如何讓這個碎片化的歷史文化奇跡完整挺立起來，當(dāng)時全世界也沒有人曾經(jīng)面對過這么大的難題。
呈倒伏狀的兵馬俑
修復(fù)后的兵馬俑
兵馬俑軍陣的原型是一個天下無敵的農(nóng)夫軍團(tuán)，拓開了秦帝國的萬里版圖。同時代的工匠以雕塑形式凝定了他們的雄姿。后世的工匠們能夠讓久已“粉身碎骨”的兵馬俑恢復(fù)原身嗎？
馬宇成為最早接觸這項工作的群體成員之一。兵馬俑深埋兩千多年，大部分陶片和地下環(huán)境已經(jīng)形成了穩(wěn)定的平衡關(guān)系，突然出土，是他們存身環(huán)境的巨大改變。為了避免環(huán)境變化對文物造成二次損害，一號坑保留了原始的自然環(huán)境，大量修復(fù)工作都是在現(xiàn)場進(jìn)行。
夏季，馬宇工作過程就是不斷用熱汗洗頭、洗臉
每到夏季來臨，覆蓋著大棚的兵馬俑坑就成了“大蒸籠”， 坑內(nèi)的溫度往往達(dá)到40度以上。工作過程就是一直在用熱汗洗頭洗臉；衣服濕了又干，干了再濕。這時汗水是聚合兵馬俑碎片的第一粘合劑。即便如此，也不能因為燥熱而失去專業(yè)化的冷靜心和職業(yè)化的敬畏心。
由于年代久遠(yuǎn)，兵馬俑陶片表面非常脆弱，修復(fù)人員用刮刀清理的時候，既要刮凈泥土，又要保證文物的完好，走刀的分寸拿捏極為較勁。為了練就這項技藝，馬宇在修復(fù)兵馬俑之前， 花了兩年時間，在仿制的陶片上用手術(shù)刀不停地磨練手感，走了上千萬刀，才把握住毫厘之間的分寸。
在碎片堆里拼接兵馬俑的過程中，只要有一塊陶片位置出現(xiàn)錯誤，整個拼接過程就必須重來。拼接難度最大的是那些體積小、圖案較少的陶片，為了一塊陶片， 馬宇有時需要琢磨十多天，反復(fù)預(yù)演數(shù)十次，甚至上百次。正因為這樣，一件兵馬俑的修復(fù)才往往需要耗時一年，甚至更久。
修復(fù)工作者用自己的人生時光作為粘合劑，把破碎的歷史拼接成型，當(dāng)威武列隊的兵馬俑軍陣為全世界所敬仰的時候，馬宇和同事們真切體會到了使命的價值。
馬宇參與了近20年來秦始皇兵馬俑修復(fù)工作的各個階段， 兵馬俑的第一件戟、第一件石鎧甲、第一件水禽都是馬宇修復(fù)的。
兩千多年前的雕塑品在馬宇手中獲得了第二次藝術(shù)生命，形象講述那個時代的文化風(fēng)貌?，F(xiàn)代修復(fù)者也在這個過程中體會秦代工匠們的手藝，與前輩們的工匠精神融通。這是一場跨越古今的對話，是神圣靜默中的過心交流。
馬宇和他的團(tuán)隊在四年前的一次清理陶片的過程中，馬宇意外發(fā)現(xiàn)陶片背后有紋路，仔細(xì)清理之后，紋理漸漸清晰起來，是一個指紋痕跡， 這應(yīng)該是兩千多年前的工匠在制作兵馬俑時留下的，隨后更多的指紋被發(fā)現(xiàn)，這讓馬宇興奮不已。
馬宇相信，指紋可以成為解開古老技藝的直觀途徑之一，雖然他現(xiàn)在還無法找到答案，但這項后繼有人的事業(yè)一定會讓歷史袒露更多的內(nèi)在秘密，文明的內(nèi)涵將因此而無限豐富地延展下去。
沒有哪兩塊碎片是完全一樣的，沒有任何一尊兵馬俑雕像的拼接問題是相同的。于是，每一塊拼接都是新的挑戰(zhàn)，每一次的塊體比對都是新問題的研判。在貌似重復(fù)中不斷應(yīng)對新問題，修復(fù)者把這份工匠式勞作變成了藝術(shù)和學(xué)問。他們也因此成為國家文化使命的有力承擔(dān)者。
我說的是考古界大神級的騷作，在河南安陽高陵發(fā)現(xiàn)的魏武王古墓。考古大神們曾經(jīng)鬧出笑話，陵墓發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)了一個兒童尸骨。專家們考證是兒童時的魏武王。這個段子成為考古界的笑話。
在考古中因為利益的驅(qū)使，有很多奇葩的操作和造假，也就是行業(yè)那所謂的埋地雷，這是最讓人不齒不允許的。
文物考古和文物鑒定收藏，也有很多濫竽充數(shù)魚目混珠，坑蒙拐騙造假的事情時常爆出。
還有一些專門從事造假和制作贗品的高手，在很多地區(qū)就有制作假青銅器皿文物，和臨摹復(fù)制古畫造假的人，有一些大師級的也從事，臨摹復(fù)制名貴古畫贗品的活動，都是因為金錢利益的誘惑。
1980年在陜西省西安市臨潼區(qū)出土的秦銅車馬算一個，它是我國一級文物，是我國考古史上出土的體型最大、結(jié)構(gòu)最復(fù)雜、系駕關(guān)系最完整古代車馬，被譽為“青銅之冠”，現(xiàn)在收藏于秦始皇帝陵博物院。
秦銅車馬兩乘車出土?xí)r，因為原本的腐朽嚴(yán)重，上面的填土塌陷，兩輛銅車損失非常嚴(yán)重，碎成3000多片。據(jù)《秦始皇陵銅車馬發(fā)掘報告》統(tǒng)計，一號車有碎片1325片，2號車有碎片1685片，破洞316處，裂縫55處。
1983年，二號銅車馬修復(fù)完成，1988年4月，一號銅車馬修復(fù)完成。經(jīng)過8年的精心修復(fù)，終于在1989年展出。秦銅車馬，按照秦代真人車馬1:2比例制作，整體用青銅鑄造，由3500余個零部件用鑄造、鑲嵌、焊接、子母扣連接、活鉸連接等多種工藝組裝而成。（部分資料來自百度百科）
藝嶼EYESVOT |虛擬現(xiàn)實與數(shù)學(xué)模型
用虛擬現(xiàn)實和數(shù)學(xué)模型修復(fù)殘缺的藝術(shù)
藝術(shù)家Andrea Mantegna在15世紀(jì)在意大利北部城市帕多瓦的Eremitani教堂繪制壁畫。教堂可追溯至文藝復(fù)興時期。
1944年，一場轟炸襲擊幾乎完全摧毀帕多瓦教堂壁畫，
大約88,000塊小石膏從廢墟中救出，一位數(shù)學(xué)家設(shè)法將它們重新拼湊在一起。
德國人的嚴(yán)謹(jǐn)在此展現(xiàn)，
位于德國慕尼黑的數(shù)學(xué)家Massimo Fornasier團(tuán)隊創(chuàng)建了一個計算機(jī)程序，幫助查找大約88,000個碎片的原始位置。
盡管如此，這些只占原來的10％。看不見的90%畫了什么，看起來像黑白底片。
Erimitani教堂的外觀
戰(zhàn)后重建了教堂，但有些墻壁仍然是白色的。
原始壁畫的看起來是黑白的，但是，研究人員使用這些碎片作為色彩參考。這張?zhí)貙懻掌@示了一個細(xì)節(jié)…
研究人員可以用它們的軟件，匹配幾個壁畫片段。他們還利用物理學(xué)原理為舊的黑白照片添加色彩。
沒有數(shù)學(xué)家團(tuán)隊創(chuàng)建的算法，重建壁畫幾乎是不可能的。許多碎片并不比硬幣大。這是修復(fù)的照片…用顏色對壁畫虛擬重建。
這一組圖像顯示虛擬顏色的修復(fù)步奏。最左邊的圖像是現(xiàn)在的恢復(fù)面貌，然后依次利用計算機(jī)生成的圖像，以計算模擬缺失的顏色。顏色渲染，虛擬重建的效果圖全貌。
現(xiàn)在的可以看到原始壁畫面積的10％左右恢復(fù)的樣子。但恢復(fù)并沒有讓每個人都感到高興。意大利頗具影響力的日報Corriere della Sera的批評者將其描述為虛假的修復(fù)。
實際上，至少研究人員使用碎片作為參考，將壁畫恢復(fù)到原來的顏色。
如今，藝術(shù)愛好者可以在電腦屏幕上看到虛擬復(fù)原圖，真得感謝科技和技術(shù)人員，
答友有人說到甲骨的修復(fù)，我十分佩服修復(fù)家的匠人精神，以上這個例子，希望給我國文物修復(fù)者一點啟示吧。
藝嶼EYESVOT ，山與君與你分享所思所感！
