現(xiàn)在的春晚：枯燥、爛俗、玩梗、誰火請誰！
以前的春晚：相聲小品、歌舞升平，捧誰捧火！
要說兒時過年最喜歡的就是蹲在電視機(jī)前，守著各種小品節(jié)目的到來。
若是播到盡興之際，最害怕聽到別人家的煙花聲，那么小品就變成了啞劇。
《賣拐》《不差錢》哪個不是大眾心中的經(jīng)典小品。
不過比起趙本山，陳佩斯才算得上真正的“喜劇之父”。
不管是《主角與配角》《胡椒面》，還是《警察與小偷》，每一部小品的臺詞都耳熟能詳。
可惜1998年的《王爺與郵差》過后，陳佩斯就徹底消失在鏡頭前，不知發(fā)生了何事！
01
我們小時候的夢想都是當(dāng)老師、醫(yī)生；而陳佩斯自幼的夢想就是當(dāng)明星，這或許就是人與人之間的差距吧！
而陳佩斯的明星夢來源于一個男人——他的父親陳強。
可惜那個年代動蕩不安，爆紅的陳強被紅衛(wèi)兵抓起來批斗。
原因竟然是“好人怎么可能把反派飾演得如此爐火純青”，言外之意就是認(rèn)為陳強是個壞人。
接著便被打得血肉模糊，回家的時候背上爬滿了一道道駭人聽聞的血漬。
階級等級下的制度并沒有讓陳強放棄演員夢，陳佩斯更是以父親為驕傲。
1969年，陳強被分配到內(nèi)蒙插隊，彼時只有15歲的陳佩斯也跟著父親一起來到內(nèi)蒙。
而后他想讓兒子也當(dāng)演員，并且教他練習(xí)走臺步、吊嗓子，希望陳佩斯可以考上了文工團(tuán)。
奈何陳強反派角色過于火熱，導(dǎo)致文工團(tuán)不想收一個“壞人的兒子”。
既然走不了莊康大道，陳強只好讓兒子走羊腸小道，帶著他去八一電影制作廠撿漏，隨后陳佩斯飾演了流氓、地痞、匪徒等形象不好的角色。
雖然戲份少，還是反派，但足以讓陳佩斯鍛煉演技，從而獲得真正的實力。
不過陳強并不滿足于此，常年走南闖北演戲的他有著對藝術(shù)敏銳的嗅覺，認(rèn)為兒子應(yīng)該去飾演喜劇角色。
02
不過陳佩斯的演技還存在一些短板，為此陳強一遍遍壓著他拍戲。
與此同時，陳佩斯為了表演，他能在臥室的墻上貼滿角色分析圖，并將自己的肢體語言全都記在本子上。
1979年，陳佩斯父子兩主演了喜劇電影《瞧這一家人》，這是中國歷史上第一部喜劇電影，也讓中國步入了一個全新的喜劇年代。
1982年，陳佩斯父子又在《夕照街》中飾演喜劇角色，再度名譽全國。
次年，29歲的朱時茂借著《牧馬人》的勢被調(diào)入八一電影制作廠工作。
同樣的年輕有為，同樣的勢均力敵，朱時茂和陳佩斯一見如故，成了好朋友。
1984年，朱時茂和陳佩斯還將小品《吃面條》搬到了春晚的舞臺。
說來也可笑，《吃面條》是個搞笑類小品，在那個正襟危坐且莊重嚴(yán)肅的春晚年代，它不該存在節(jié)目單里。
后來陰差陽錯，春晚同時段的小品剛好出事，導(dǎo)演黃一鶴便讓《吃面條》頂替，從此開創(chuàng)了春晚小品的先河，陳佩斯和朱時茂也因此成了著名演員。
之后的數(shù)年光景里，兩人11次登上春晚的舞臺，一起創(chuàng)作了《主角與配角》《拍電影》《警察與小偷》等經(jīng)典小品。
在所有的表演體系中，喜劇是最難演繹的?？简炑菁嫉耐瑫r，還得有著很好的臨場反應(yīng)，而陳佩斯的表演體系屬于渾然天成，毫無表演痕跡的那種，被當(dāng)代網(wǎng)友稱為“真正的喜劇大師”。
然而，1998年的《王爺與郵差》過后，陳佩斯便再也沒有登上春晚的舞臺。
至于為什么止步于此，似乎也是《王爺與郵差》的鍋！
這部小品是采用蒙太奇的手法進(jìn)行角色轉(zhuǎn)換，可惜彼時的春晚審核不同意一些創(chuàng)新技巧。
而陳佩斯和春晚徹底決裂是因為中國國際電視臺沒有經(jīng)過兩位原創(chuàng)的同意，擅自發(fā)行他們的春晚小品光碟，并且用于商用。
1999年，忍受不了自己的心血被侵權(quán)后，陳佩斯和朱時茂一怒之下將中國國際電視臺告上法庭，當(dāng)時這件事可謂是轟動全中國。
畢竟中國國際電視臺隸屬央視，是屬于國家的企業(yè)單位，如此公開叫板，朱時茂和陳佩斯算得上歷史第一人。
而案件最后結(jié)局是兩人勝訴，并獲賠33萬元，陳佩斯和朱時茂也成了第一個吃到螃蟹的人。
可惜維權(quán)的背后意味著各種抵制，兩人再也登不上春晚的舞臺，多年經(jīng)營的影視公司也面臨倒閉，從此兩人就像人間蒸發(fā)一樣。
03
維權(quán)成功，意味著陳佩斯與央視決裂，他的小品也突然變得一文不值，最窮的時候連兒子的學(xué)費都交不起。
好在陳佩斯的妻子王燕玲知道樹大招風(fēng)的道理，早早備下了“賺錢法門”。
她悄悄拿出來70萬的積蓄承包了延慶山的一萬畝荒山，并且和當(dāng)?shù)厝撕炗喠?0年的租山合同。
在陳佩斯沮喪之際，王燕玲拿出了承包合同，對著他說：從現(xiàn)在開始，我們一起去山上勞作，有手有腳肯定餓不死。
就這樣，陳佩斯去了延慶山，當(dāng)起了山民，漫山遍野的果子都成熟了，夫妻倆靠著這些果實賺了30萬。
不過上了年紀(jì)的人體力總是不行，勞作久了陳佩斯的身體也扛不住，便和妻子漸漸回到了城里。
2001年，陳佩斯重回?zé)赡磺埃瑤е?span id="fnfxh39" class="wpcom_tag_link">話劇《托兒》殺出重圍。
上座率95％，30多場全國巡演，沒有任何宣傳的陳佩斯賺得盆滿缽滿。
趁熱打鐵的他還接連推出了《陽臺》《阿斗》等話劇，收獲了許多話劇觀眾的青睞。
2008年，他還登上了北京春節(jié)聯(lián)歡晚會的舞臺，帶來了《陳小二乘以二》的小品。
過了兩年，他還和好友朱時茂闊別多年再度合作，《學(xué)說上海話》，喜劇小品的盛世又一次到來了！
2012年，陳佩斯事業(yè)迎來了第二春，可惜陳強的身體日漸衰落，肺炎和腎衰竭更是折磨得他生不如死。
為此，陳佩斯暫時停止了演藝圈的征程，留在家中照顧父親，每天帶著他體驗生活。
可惜親情的力量并沒有戰(zhàn)勝惡魔，陳強最后還是離開人間。
陳佩斯沉寂了幾年，直到2015年才重出江湖，并帶來了自導(dǎo)自演的作品《好大一個家》。
這部電視劇是在央視首映，曾經(jīng)鬧得臉紅心跳的雙方也變得和睦了起來，兩者兩者的關(guān)系也正式破冰。
而后《戲臺》這個話劇也在國家大劇院順利演出，陳佩斯更是成了央視專捧的話劇家。
閑暇之際，他還入駐了短視頻平臺，經(jīng)常分享一些段子，做到與時俱進(jìn)。
2021年，已經(jīng)有67歲的陳佩斯蓄滿了歲月的滄桑，彼時的他再次以“首席金牌導(dǎo)師”的身份登上央視《金牌喜劇班》的舞臺。
在話劇和喜劇的舞臺上，陳佩斯一直都是王者般的存在。
不需要顧忌大人物的感受，也不用看旁人的臉色，真正活出了自己的生活。
如今已至古稀年華的他依舊特立獨行，走在熱愛話劇的舞臺上。
很多人都說是春晚成就了陳佩斯，其實陳佩斯也成就了不一樣的春晚。
激流勇進(jìn)時勇敢退出，歲月無爭時努力拼搏，這大抵就是陳佩斯一生做得最勇敢的事情了。
所以說，陳佩斯的消失并不是時代的產(chǎn)物，而是他選擇了用另一種方式回歸。
是堅韌不拔的勇氣、也是據(jù)理力爭的實力！
