如果你是一位游戲玩家，那么一定聽說過卡普空的大名。他們從早期靠著街機(jī)起家，而后又因生化危機(jī)帶起的風(fēng)潮從而衍生出鬼泣和鬼武者，還有著名的怪物獵人。加上對于掌機(jī)、各大主機(jī)以及PC網(wǎng)游等方面都有作品全方位發(fā)展，可以說是營運得相當(dāng)火熱。然而卡普空表面看似輝煌的成績，實則二十多年下來誕生了不少此消彼長，甚至是再也無法翻身的案例，這次我們就來聊聊這些案例。
生化危機(jī)的一炮而紅
眾所周知，卡普空早年是以街機(jī)動作過關(guān)與格斗游戲起家的，也因此在PS1登場的時候它們非常需要一款嶄新類型的代表作品，而三上真司的生化危機(jī)恰恰就是這匹黑馬。此作不僅意外開創(chuàng)出佳績，游戲本身的3D過關(guān)冒險架構(gòu)也給了卡普空相當(dāng)大的啟發(fā)，不僅生化危機(jī)系列就此發(fā)展成卡普空不可或缺的全方位世界級IP，而且那套3D人物加2D背景以及動作過關(guān)的設(shè)計，更是衍生出了鬼武者、恐龍危機(jī)等經(jīng)典作品。
后續(xù)在BIO4早期開發(fā)所意外產(chǎn)生的BUG中，更是給了神谷英樹啟發(fā)，最終誕生了鬼泣這樣一個具有高度意義與前瞻性的ACT作品。可以說正是因為生化危機(jī)的一炮而紅以及后續(xù)的相關(guān)發(fā)展，讓原本以街機(jī)與格斗游戲為主的卡普空從此有了一個新的方向，因此也才有后面我們看到的這些作品。
DC和NGC獨占風(fēng)波
在經(jīng)歷了PS1時代的契機(jī)與發(fā)展，隨著PS2時代的到來卡普空自然也需要做出決定。但或許真的是當(dāng)時索尼的氣勢無法阻擋，隨著DC與NGC的劣勢也讓卡普空相關(guān)賭注與企劃難以獲得回報，不管是維羅妮卡的叫好不叫座，還是生化危機(jī)4的獨占風(fēng)波，都在一定程度上造成了高層和三上真司之間的隔閡。從商業(yè)角度來看這是不可避免的發(fā)展，而這起風(fēng)波也更加堅定了卡普空的多平臺發(fā)展策略。
之后三上等人馬從四葉草工作室到最后正式離開，轉(zhuǎn)而演變成現(xiàn)在的白金和三上自己的TANGO工作室，這是一個活生生的道不同不相為謀的例子。從商業(yè)考量看卡普空高層的確其來有自，但從主機(jī)性能或是玩家角度看，三上或是一些開發(fā)者的堅持也不是沒有道理的，BIO4的PS2版整體畫面和特效上的確都是大幅縮水。而如果凡事只能選邊站用二分法思考，能看出的端倪自然就少了。
新時代的布局
邁向PS3/X360時代，很顯然卡普空需要一個既強(qiáng)大又能快速開發(fā)的新引擎，因此在稻船敬二主導(dǎo)下MT FRAMEWORK引擎橫空出世?？ㄆ湛詹粌H用這個引擎開發(fā)了失落星球、喪尸圍城這樣的原創(chuàng)新作，也促進(jìn)了一些自家重要IP的多平臺發(fā)展。
早年P(guān)S2、PS3時代由于CPU架構(gòu)的獨特性，往往使得不少作品的移植到PC時會產(chǎn)生許多奇奇怪怪的問題，而MT FRAMEWORK很好地解決了這些問題，生化危機(jī)5和鬼泣4這兩款作品的PC版表現(xiàn)優(yōu)化都相當(dāng)好。也正是MT FRAMEWORK的優(yōu)異表現(xiàn)，讓卡普空意識到開發(fā)自家引擎的重要性。
歷經(jīng)前面的發(fā)展沿革，卡普空基本淘汰掉了像是鬼武者、恐龍危機(jī)等作品，同時也出于商業(yè)考量以及市場變革，從而讓怪物獵人抓住了共斗的新風(fēng)潮上位，就此成長為卡普空呼風(fēng)喚雨，且不輸生化危機(jī)的另一大IP。然而，這也不可避免地對卡普空社內(nèi)的作品開發(fā)布局，和資源分配造成了巨大影響。
自家引擎風(fēng)光再起
有了MT FRAMEWORK的良好先例，卡普空繼續(xù)開發(fā)自家次世代引擎以適配VR，和更新次世代平臺也就變成了合情合理的發(fā)展，于是RE引擎和生化危機(jī)7的開發(fā)研發(fā)工作也就同時開始了。
最終，由于生化危機(jī)7那生動的貼圖和不錯的畫面表現(xiàn)，讓玩家們認(rèn)識到了RE引擎的實力。因此，RE后續(xù)也繼續(xù)應(yīng)用在近年的鬼泣5或是生化危機(jī)重制版等作品上，并且將MT FRAMEWORK引擎當(dāng)初的宗旨，和跨平臺開發(fā)便利性很好地延續(xù)了下來。
商業(yè)現(xiàn)實下的諸多遺憾
誠然開公司就是要盈利，游戲開發(fā)投入的大量成本，無非是希望能獲得更多的收益，即使是大公司也不能隨意地因為個人或玩家的喜好隨性而行，然和這樣一來所引發(fā)的自然就是諸多遺憾，或是茶余飯后的“如果”了。怪物獵人系列由PS2后期開始發(fā)跡，PSP時期由于天時地利人和開始有了爆發(fā)性的成長，就此成為了卡普空社內(nèi)一個不可忽視的IP。到了近年的怪物獵人世界更是一舉走向了歐美，氣勢成績足以和生化危機(jī)系列叫板。在這種形勢比人強(qiáng)的情況下，卡普空明顯將生化危機(jī)外的不少資源，都挹注在了怪物獵人系列上，這也是無可厚非的事情。
一路觀察卡普空E3發(fā)表，或是作品和新聞的玩家都不難發(fā)現(xiàn)，對于這十多年來的卡普空來說，四百萬的成績基本上已經(jīng)是塞牙縫都不夠的程度了。商業(yè)現(xiàn)實上的競爭和考量，最直接影響到的自然就是特定粉絲群體，或是銷量一般的系列作品。
比如鬼泣系列看似歷史悠久，對于卡普空來說舉足輕重，但其實此系列不僅在2代時就遭遇重大滑鐵盧，3代雖然挽回不少評價，但加上SE版其實也就三百萬不到的程度。后續(xù)PS3時代的鬼泣4雖然獲得不少開發(fā)資源，但400萬左右的銷量顯然難以讓當(dāng)時的卡普空滿意。因此即使鬼泣系列看似對于卡普空來說很重要，但也無法避免“本傳”長達(dá)七年沒有消息的黑暗時期。也正是這樣，當(dāng)2015年好似讓系列能夠有轉(zhuǎn)機(jī)的DMC4SE消息傳出時，讓死忠玩家們比過年還激動。
誠然，這個過程多少與卡普空當(dāng)年整體方向，或是暗地里研究RE引擎等情況有關(guān)，但還是能讓人感受到游戲開發(fā)最直接也無法忽視的點：商業(yè)考量。試想，如果同樣的投入能有更高的收益，后續(xù)的熱度也剛好符合市場的主流趨勢，想必正常情況下?lián)Q成誰都會去加強(qiáng)挹注怪物獵人系列。
像后續(xù)的鬼泣5雖然確實在畫面表現(xiàn)、動作系統(tǒng)和手感等方面有著很不錯的表現(xiàn)。但看看中期關(guān)卡開始的素材重復(fù)利用，再加上前陣子拼死拼活才好不容易達(dá)到五百萬的表現(xiàn)，和市場對于ACT作品的冷漠態(tài)度，這樣明顯的回報落差，也真的是無法讓人去責(zé)怪卡普空的操作策略和資源分配。就連鬼泣這個有能力做到單款數(shù)百萬銷量的系列下場都尚且如此，更何況是早已被市場淘汰的鬼武者、戰(zhàn)國BASARA、恐龍危機(jī)，或是其他更為冷門的作品了。
如果仔細(xì)想想，像生化危機(jī)RE2雖然剛剛歡慶破千萬，整體游戲水準(zhǔn)也的確算得上優(yōu)秀，但還是無法避免不少的游戲內(nèi)容刪減、預(yù)算考量和人為痕跡在里面，更不用說RE3那種人神共憤的縮水和外包操作了?？催^了以上的諸多事例以后，我想大家也該從幻想中清醒過來了，對于現(xiàn)在的卡普空來說，商業(yè)大于情懷。
結(jié)語
卡普空從90年代的生化危機(jī)獲得發(fā)展契機(jī)開始，一路至2012年左右的多方摸索試探，到現(xiàn)今的RE引擎成熟發(fā)展節(jié)省大量開發(fā)麻煩，并且在怪物獵人上的投資也獲得了巨大回報。目前卡普空的兩大主力顯然就是生化危機(jī)與怪物獵人，甚至怪物獵人近年來作品的熱度聲勢更為驚人。然而，在這樣“弱肉強(qiáng)食”的情況下，自然也是伴隨著卡普空社內(nèi)作品的弱者悲歌，不免讓人對那些冷門優(yōu)秀作品感到惋惜。
