人生最難做到的一種心境，是處于困境時不絕望，處于順境時不自滿。

2016年，天津大劇院里1500多名觀眾頂著雨夾雪等在劇院里，

由于修建地鐵導致電纜被撞壞，連累劇院停電，稍微離遠點兒都是烏漆麻黑的一片誰也看不見誰。

這種罕見的突發(fā)情況，一時拿不出緊急預案。

一直到晚上九點鐘還沒有來電，有些觀眾已經(jīng)開始焦躁不安，

這天不光是話劇《戲臺》首次在天津演出，還是主演陳佩斯62歲的生日。

這會兒陳佩斯的體溫已經(jīng)高達38.5，隨行的醫(yī)生看情況不對，給他注射藥物降溫，一旦來電，他隨時要上臺。

這么惡劣的條件下，所有演出人員無一退出，觀眾們也沒有退票。

一直等到九點半，《戲臺》第46場演出終于和大家見面了。

演出結(jié)束后，陳佩斯對著觀眾深深鞠躬，這場演出獲得陣陣掌聲，已經(jīng)是給他的最大安慰了。

深夜12點，陳佩斯收拾好回到酒店，望著桌上的手工餃子和蛋糕，他陷入沉思。

《戲臺》算是他人生中又一個高峰作品，如今已經(jīng)60多歲了，他還能有多少作品獻給觀眾？

他成就是旁人難以企及的，如同他的人生經(jīng)歷，

從央視爆火后因為版權(quán)問題狀告央視，走下舞臺后他靠天吃飯，最終在話劇領(lǐng)域獲得滿堂彩。

曾有人問他“你有沒有獲得過大獎？”

陳佩斯回答“沒有，所以我很干凈”

之后，春晚導演哈文曾請他出山，他說“不去了，我也回不去了”

沒有江郎才盡，也沒有失去觀眾的喜愛，陳佩斯究竟躲到了哪里？

他又為何撇下昔日榮光一走了之，有誰會和金錢名利過不去？

01 一紙訴狀殺敵一千自損八百

1999年，陳佩斯一紙訴狀將央視告上法庭，

原因是他和朱時茂的小品在市場流通，作為主角的兩個人對此毫不知情，他為了一探究竟，買回光碟仔細研究，

出版公司竟然是央視旗下的國際公司，這種吃相未免太難看。

陳佩斯和朱時茂對央視這種不打招呼擅自兜售他們作品的侵權(quán)行為非常氣憤。

他們拿著光盤找到了央視沒想到碰了一鼻子灰，事情也沒有得到妥善解決。

那一刻陳佩斯握著光盤的手微微發(fā)抖，

告，就意味著撕破臉，以后可能再也不會有合作機會。

不告，平白為他人做了嫁衣裳，誰也咽不下這口氣，更對不起自己辛苦的創(chuàng)作。

陳佩斯和朱時茂商量許久，兩個人重重點頭“告！”

最終侵權(quán)官司勝訴，法官一錘定音，

央視國際對陳佩斯和朱時茂兩人進行公開道歉，

各項賠償加起來共計33萬余元。

取得勝利的陳佩斯和朱時茂并沒有太多表情和言語，他們對得起自己的良心，

但是這場官司代價太沉重了，他們幾乎被央視“封殺”。

陳佩斯被迫離開了他耕耘了20余年的舞臺。這一年他已經(jīng)45歲了。

他們?nèi)缤蒡龊炒髽?，樹倒了，底下的蜉蝣也不可能獨活?/p>

02 誰是善與惡的衡量標準？

陳佩斯幾乎接不到任何商演，沒有演出沒有收入，他自己的公司也宣布破產(chǎn)。

最窮的時候孩子想要交學費需要錢，他摸遍身上的口袋也湊不夠。

一分錢也能難倒英雄漢，幸而他發(fā)現(xiàn)妻子在他風光無限時包下了一座山，

一家人搬遷到了遠離喧囂的遠山里，靠著種果樹的收入還能賺不少錢。

陳佩斯為自己給孩子拿不出學費而感到羞愧和窘迫。

他聯(lián)想到父親曾經(jīng)為了他拉下一張老臉四處求人，只為了把他從下鄉(xiāng)的地方接出來，

想給他謀求一個更好的出路，如今他卻連給孩子的學費都沒有。

他迷茫了，望著滿山盛開的紅色石榴花，陳佩斯把它和記憶中的鮮花重疊了。

如果沒有打官司，他現(xiàn)在可能發(fā)展得更好，已經(jīng)踏入更高的舞臺。

但他不后悔自己的選擇，這個世界需要有人來打破規(guī)矩，

他不是第一個站出來發(fā)聲的人，因為他想成為最后一個。

想想父親陳強，他也風光無限過，可因為這些也給他帶來災難，

因為在《白毛女》和《紅色娘子軍》里飾演反派而被抓走慘遭毒打。

理由竟然是一句“好人怎么可能把反派演得那么壞？”

多么荒謬，陳佩斯看到父親的白村衫上一道一道血痕，他不明白了。

現(xiàn)實世界的善與惡與熒幕上的對錯該如何區(qū)分？

從這個時候開始，陳佩斯不再追求像父親那樣的榮光，

即使后來成名了，他也不把作品送去選評。

他沒有得過任何獎杯，但是他可以昂起頭顱驕傲地說“我是一個非常干凈的人！”

03 “小品”的起源

少時的陳佩斯曾經(jīng)在內(nèi)蒙古建設(shè)兵團參過軍。

因為父親的原因，他被迫下鄉(xiāng)。

初來乍到，他受不了這里的氣候和溫差，每天睜開眼睛除了干活就是發(fā)呆。

少年人的倔犟最終被邊防的哨聲打壓，這里雖然清苦，卻生活簡單自在。

它有城市看不到的黃沙，松柏，同一個季節(jié)卻能出現(xiàn)不同的氣候。

夏天站在樹下，就連清風送來的溫度都是秋天般涼爽的。

陳佩斯被沉淀出一種塵世之內(nèi)卻不世俗的心境。

更讓他沒有想到的是，這里的艱苦生活，卻成為他往后魂牽夢繞的伊甸園，最后他真進了大山面朝黃土。

1973年，他被父親接回城里，即便已經(jīng)事業(yè)受挫，曾經(jīng)的人情還在。

父親低聲下氣的求人，終于打聽到八一廠在招生，他讓陳佩斯準備考試。

進入八一廠后，父親帶著他親自上陣，拍攝電影《瞧這一家子》，憑此片獲文化部優(yōu)秀影片獎。

陳佩斯逐漸展現(xiàn)出了喜劇天賦，父親陳強也支持他走喜劇道路。

因為工作來之不易，陳佩斯一待就是好幾年，在這兒他認識了后來的搭檔朱時茂。

他們兩個人經(jīng)常交流劇本創(chuàng)作，他們的作品時間比話劇短，也沒有音樂背景，道具也很簡單。

朱時茂給這種表演形式取名叫“小品”，從此以后，短篇喜劇第一次有了正式的名字。

1984年，陳佩斯與朱時茂首度在央視春晚合作演出小品《吃面條》，

惹得臺下觀眾哈哈大笑，這個小品成為春晚舞臺上的經(jīng)典，一直到現(xiàn)在，都還是央視輪播的作品。

這個小品能夠和觀眾見面，也經(jīng)歷了幾番挫折。

1983年秋天，陳佩斯和朱時茂接到春晚導演黃一鶴的邀請，想讓他們出個節(jié)目。

他們決定先去別處演出看看效果，沒想到臺下人被逗得哈哈大笑，有的人直接笑的在地上打滾。

受到鼓舞的陳佩斯和朱時茂，用期待的眼神等待著結(jié)果。

但是也有人提出質(zhì)疑“這種表演不夠高級，春晚是給全國人民看的，能不能再升華一下？”

最終，導演黃一鶴拿出英勇就義的態(tài)度“上！出了問題我負責！”

這個小品就是《吃面條》，陳佩斯和朱時茂以風格迥異的無實物表演，征服了全國觀眾的笑點。

從《羊肉串》、《胡椒面》、《警察與小偷》到《姐夫與小舅子》，他們連續(xù)11年登上春晚舞臺。

陳佩斯以小人物的視角和故事直面嘲諷與反駁，他的角色豐富多樣。

從底層人物出發(fā)，既然要演給老百姓看，就是要讓老百姓產(chǎn)生共鳴感。

大俗即是大雅，大雅之堂要海納百川才是真正的高級。

04 山野牧云人

陳佩斯的想法標新立異，他不想局限與一種表演形式。

他的角色大多以自我傷害和自我貶低式來逗樂觀眾。

他想突破這個窗口，觀眾可以繼續(xù)俯瞰他這個小人物，但是演出的形式可以有新的創(chuàng)作。

1988年，陳佩斯提出想讓導演單機拍攝，再用蒙太奇的手法實現(xiàn)場景轉(zhuǎn)換。

他想的給觀眾帶來更好的視覺體驗和新穎的笑料，哪成想，他的建議沒有人同意。

陳佩斯心中郁結(jié)，喜劇作品需要不斷的創(chuàng)新，不是一味降低自己的身段就會逗樂觀眾。

陳佩斯把喜劇的核心是悲劇這句話理解到了。

他有了不同于其他人的聲音，何為悲劇，就是自己傷害和自我降低，給別人以滿足感，來達到逗笑他人的目的。

他殫精竭慮地思考，如何能夠把喜劇創(chuàng)新，讓后來者可以薪火相傳，可惜沒人認可他的想法。

時隔10年后，當他再次提出電影蒙太奇手法，依舊被拒。

陳佩斯很不理解，他苦惱著告訴別人“我有更好的東西捂在手里，卻沒有能夠用它的權(quán)利。”

他的聲音其實被人聽見了，卻沒有人理解。

在《王爺與郵差》這部作品演出時，陳佩斯和朱時茂反復檢查著裝，對臺詞，

原以為一切就緒，上臺時，一位工作人員毛手毛腳，竟然把麥克風掛在了朱時茂的戲服外，

朱時茂一上臺麥克風就掉了，他只能勉強就這陳佩斯的麥克風傳遞聲音。

不光是演出意外，就連他們原先準備的光碟也沒有如約播放，這已經(jīng)是非常嚴厲的舞臺事故了，還是在春晚的大舞臺上。

下了臺，他們脫下演出服，流下了屈辱的眼淚。

一個無人理解的牢籠和一個草率不嚴謹?shù)奈枧_，讓陳佩斯把尊嚴丟在地上。

他不允許還有人想上來踐踏，揮一揮衣袖，話不投機半句多，從此青山不改綠水長流。

之后陳佩斯嘗試自立門戶，成立自己的影視公司。

沒有人再讓他束手束腳，他大膽創(chuàng)作，即便這樣，也沒能掙到錢，

因為沒有走好關(guān)系，他的電影排片率非常低，他沒有營銷策略，也沒有大肆宣揚。

他的電影在市場上很快沒有了立足之地。折騰下來他不賺反賠。

直到1999年，他看到了自己的作品光碟在市場流通，別有用心之人拿他的心血大肆撈錢，

叫他如何忍？

于是就有了告央視的壯舉，結(jié)果是掙回名譽丟掉市場。

就連這家風雨搖曳的公司都宣告破產(chǎn)。

陳佩斯收拾行李，去往那片石榴遍地的山頭，做一個“山大王”

在土里刨食，靠天吃飯，遠離喧囂，用泉水刷牙，看云卷云舒。

做一個山野牧云人有何不可？

心結(jié)打開了，靈感源源不斷的涌出，陳佩斯做了一個決定，他要去話劇舞臺。

05 大幕拉開，一切如斯夫

2001年，陳佩斯攜舞臺喜劇《托兒》與觀眾見面，他白了胡子，佝僂了腰背，但是精氣神依舊。

這部作品讓他掙了將近4000多萬。

陳佩斯也正式開始他的話劇生涯，從1954年至今，他已經(jīng)47歲了，有幾個人能夠在這個歲數(shù)把一切清零重新開始呢？

大獲成功的陳佩斯接連推出《親戚朋友好算帳》還有《陽臺》。

《陽臺》還成為上海戲劇學院的教材類作品。

之后他的《阿斗》《老宅》也大受歡迎。

臺下笑聲一片，臺上陳佩斯鞠躬落淚。

從央視消失24年，他以另一種姿態(tài)回到喜愛他的觀眾身邊。

2011年，陳佩斯出席活動儀式，現(xiàn)場一片歡呼，有人問他還會不會去春晚？他說“我回不去了，時光不能倒流。＂

其實他早已接到春晚導演的邀約，以“沒有檔期”而婉拒。

2012年，陳佩斯再次拒絕2013年央視春晚節(jié)目組的邀請。

沉寂多年后的今天，陳佩斯在社交平臺宣布，他要做短視頻直播帶貨。

許多觀眾沖進直播間，陳佩斯賣的是一把折扇，每一個都有他的簽名，再一個一個蓋章。

今年已經(jīng)68歲的老爺子，在屏幕前介紹折扇，一柄折扇售價43元。

貴嗎？真不貴，親筆簽名加蓋章，比起張鐵林和劉曉慶一個字賣1688元，已經(jīng)屬于良心價了。

很快扇子就被哄搶一空，觀眾們買的不僅僅是納涼神器，更是一種對老藝術(shù)家的支持和情懷。

也許陳佩斯再度出山是為了給兒子牽線搭橋，也許他是為了自己的事業(yè)，也有可能是養(yǎng)家糊口，畢竟他現(xiàn)在可是有4個孫子要養(yǎng)。

但那有什么關(guān)系，他并不是因為完美才讓我們?yōu)樗I單，

而是他曾用盡全力去做好了一件事，讓我們看到他的完美從而愿意為他買單。