九月將至，開學臨近！
肩負華語音樂發(fā)展重任的《好聲音》也迎來再一次“開學”。
作為國產選秀綜藝的元老之一，節(jié)目從2012年開播至今已經十年。
當“這個夏天”熟悉的聲音響起，不論結果，它都已經創(chuàng)造國產選秀音綜的奇跡——
《中國好聲音2022》
“等了好久終于等到今天，夢了好久終于把夢實現?！?/p>
《好聲音2022》最大亮點無疑就是在觀眾極高的呼聲中，劉德華又雙叒叕唱歌了！
準時準點，期待拉滿，然而今年《好聲音》觀眾口碑還是結結實實地撲了！
首播收視十分可觀，因為海報、宣傳、C位，統(tǒng)統(tǒng)都是劉德華。
這消息一出，理所當然關注度爆炸，各年齡層粉絲都聞聲而至，要看《好聲音》這棵“老樹”如何借天王之力重發(fā)新芽。
然而，情理之中，意料之內，華仔首播連現場都沒到。
“0片酬”的是藝德，3D投影遠程播放是真格，劉德華就這么四舍五入地“參加”《好聲音》了。
畢竟華仔早在幾年前的采訪中就已經表示過，不會做導師，因為覺得自己能力不足不敢去。
所以這次他的身份是“見證人”，全場大合唱式的見證，怎么能說這是“遛粉兒”呢？
明眼觀眾都覺得有些浪費感情，但又實在無力反駁，畢竟能聽到天王唱兩首就已經難得。
但劉德華本華在決賽是否會在現場出現還保留懸念，既然華仔不是導師，那沒事兒了。
能讓劉德華熱場，就來看看“大轉椅”后的四位正牌導師都是誰吧！
廖昌永、李克勤、梁靜茹、李榮浩強勢加盟。
此外，還有黃霄云和希林娜依高兩位青春導師作為助教。
導師開場秀一如既往，四位導師互唱對方作品，情懷有余但驚喜不足。
梁靜茹將李榮浩的《我知道是你》和《耳朵》進行了融合；李榮浩則改編了梁靜茹的《慢冷》。
廖昌永舞臺首秀是李克勤的經典作品《月半小夜曲》，而李克勤則演唱了“廖院長”的《海戀》。
最后，所有導師隔空與劉德華合唱《上海灘》。
其實，除了梁靜茹外，其他三位都有節(jié)目經驗。
李榮浩是老玩家了，如今擔起哈林cue流程的重擔。
李克勤不但是去年的冠軍導師，在剛結束不久的《聲生不息》當中留下了不少經典舞臺，一直處在“恒溫”狀態(tài)。
廖昌永，反差萌的學院派大佬，表面是從聲樂角度為節(jié)員的專業(yè)水準把關的嚴謹導師，實際要為了搶人使盡渾身解數。
而給大家《勇氣》的梁靜茹，是節(jié)目開播以來的第四位女導師。
近些年她雖然鮮少參加綜藝，但在節(jié)目中表現卻是駕輕就熟，尤其在搶人方面，更絲毫不輸其他三位。
今年的賽制下，兩位從《好聲音》走出的助教則擁有“救人”權利。
當學員沒有導師轉身的情況下，兩位助教可以選擇拍下按鈕，挽留該學員。
得到挽留的學員就又獲得一次機會，可以選擇向四位導師隊伍中的一轉學員發(fā)起挑戰(zhàn)，爭取獲得導師們的認可。
這種賽制在初選過程中就增加了選手間PK的次數，當然導師隊伍滿員接下來被轉身的學員自動與隊伍已有學員PK的規(guī)則并沒有改變。
因此，如今的好聲音在前期的淘汰率還是相當高的，每位導師6個名額可以說組建得格外迅速。
僅兩期節(jié)目，梁靜茹戰(zhàn)隊就已經滿員了，左右為難的戲碼比往年來得仿佛更早了一些。
開播10年，如今的《好聲音》只剩下越來越亂的賽制，越來越低的人氣，越來越多的廣告以及越來越胖的華少。
剪輯師依舊在觀眾們的底線上反復橫跳，全部cut“腰眼兒”上——選手“歌到嘴邊就咽下”，立刻古法壓榨“胡某花”，節(jié)目全程見縫就插“某某希有氣兒”，是生怕觀眾不來氣。
其實，《好聲音》除了前三季堪稱經典，后面的幾年都呈現出各種問題。
盡管觀眾已經養(yǎng)成每年夏天期待新一季節(jié)目的習慣，但這依舊讓節(jié)目難以擺脫來自各方的壓力。
因此，我們見證了節(jié)目的種種改版，但從豆瓣熱度和評分都看得出，改版后的節(jié)目依然難逃水準和口碑下滑的命運。
作為藍臺代表作，華語樂壇的“生力軍”，《好聲音》這塊招牌屹立不倒是必要的。
由于期待值逐年下降，節(jié)目組不得不從各個角度創(chuàng)新嘗試以輔助節(jié)目翻新和再生。
其中，2018年《好聲音》就憑借四位導師極強的個人魅力讓節(jié)目再度重回熱榜，即使豆瓣評分僅有6.0，但6.1萬的觀看量創(chuàng)下了歷史新高。
這一年好聲音打了次漂亮的翻身仗，其中很多導師和學員的名場面如今仍被津津樂道。
而在之后的2020年好聲音當中，冠軍學員單依純更是一炮而紅，成為好聲音近年冠軍學員里為數不多資源不錯的“新星”。
如今的《好聲音》成為一個“符號”，它是草根圓夢的代名詞，它是諷刺小品和喜劇電影中含沙射影的娛樂現象，它也是電視選秀綜藝為數不多的陣地。
發(fā)展至此，節(jié)目存在的社會意義在某些程度上早已大于節(jié)目內容本身。
如果說，《好聲音》的初心在于挖掘素人，肩負起華語樂壇代代傳承的重任。
那么如今再看，節(jié)目重心也愈加分散，原創(chuàng)作品和團體參賽的模式讓節(jié)目的內核變得分散。
學員的看點遠遠小于導師之間的火花，真正意義上的“素人”也因為互聯網時代的傳播與發(fā)展而消失殆盡。
這些年，參賽選手年齡層早已跨越70、80、90、00。
不變的是我們依舊期待更多“掃地僧”能讓大家眼前一亮，依舊渴望真正的“好聲音”。
但隨著新興選秀節(jié)目的興起，《好聲音》的影響力不能同日而語。
于是，我們看到很多二戰(zhàn)三戰(zhàn)學員逐漸嶄露頭角。
音樂學院學生，自媒體網紅，相關從業(yè)者的參與比重也是逐年增多。
也因此《好聲音》早就不是普通人的夢想舞臺，更像是“圈內小咖”的出道捷徑。
如此這般，換湯不換藥，幾年下來再有情懷再戀舊的觀眾，也多多少少有些膩了。
每年支撐觀眾看進去的，就是導師斗嘴和為數不多的“真實素人”。
但是真能像周深一樣技驚四座創(chuàng)造聲音奇跡的，現在再也找不到第二個。
或許是周深的成功不可復制，又或許是《好聲音》已跟不上短視頻自媒體自成一派的后疫情時代。
作為曾經現象級的國民綜藝，《好聲音》如何繼續(xù)煥發(fā)生機是一個未解難題。
即便困難重重，華語樂壇永遠期待新鮮血液的注入，而這也正是《中國好聲音》每個夏天都能如期而至的原因。
