作者 | 堯七

小龍女之后，一別16年，觀眾們終于在電視劇中再見(jiàn)到劉亦菲的身影。

她主演的《夢(mèng)華錄》，六月開(kāi)播第五天，打分人數(shù)已經(jīng)超過(guò)了29萬(wàn)人，評(píng)分一路上行，已至8.8分的高位。

《夢(mèng)華錄》的豆瓣評(píng)分高達(dá)8.8分

看完首周播出的14集正片，我想，評(píng)分當(dāng)然說(shuō)明不了一切，但《夢(mèng)華錄》的確值得三兩聲贊美。

它是一部近年少見(jiàn)的、及格線以上的古裝偶像劇。

《夢(mèng)華錄》海報(bào)

《夢(mèng)華錄》改編自關(guān)漢卿的元雜劇《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》，講述的是趙盼兒（劉亦菲 飾）、孫三娘（柳巖 飾）、宋引章（林允 飾）這三位宋朝的女性，雖歷經(jīng)重重艱險(xiǎn)，仍攜手相助的故事。

姐妹三人最終會(huì)在都城東京站穩(wěn)腳跟，將她們開(kāi)設(shè)的茶樓經(jīng)營(yíng)得風(fēng)生水起。

無(wú)論是畫(huà)面色彩、現(xiàn)場(chǎng)布景、服化道，還是從人物設(shè)定、故事主線、敘事節(jié)奏來(lái)看，《夢(mèng)華錄》的制作團(tuán)隊(duì)都算得上很有誠(chéng)意。

趙盼兒、宋引章、孫三娘（從左至右）

尤其這部劇對(duì)感情描摹之細(xì)膩，在國(guó)產(chǎn)劇中稱得上罕見(jiàn)。

男女主之間，愛(ài)的發(fā)生，是在于夜晚時(shí)分無(wú)言的遙遙相望。那不是什么荒誕的矛盾沖突，而只是酒后微醺的靜默時(shí)刻，無(wú)需語(yǔ)言，只需眼神的交互。

趙盼兒看著顧千帆

古裝偶像劇，無(wú)非講的就是人物之間的情事?；谶@一點(diǎn)，我想，《夢(mèng)華錄》就算只不過(guò)才開(kāi)篇，便已經(jīng)能顯露出抓人眼球的華光來(lái)。

女主角，是姐姐

劉亦菲再現(xiàn)熒幕，依然是我們熟悉的古裝扮相。

但這次，“趙靈兒”成為了“趙盼兒”。

她不再是女?huà)z后人、南詔國(guó)公主，而是北宋時(shí)期錢塘的脫籍樂(lè)伎、茶坊掌柜。

趙盼兒是錢塘的一位茶坊掌柜

趙盼兒以茶藝立身，但北宋時(shí)期從商仍屬末流。她與未婚夫歐陽(yáng)旭相互扶持三年，好不容易等到對(duì)方高中探花，結(jié)果卻遭背叛。歐陽(yáng)旭接受了宮中娘娘的指婚，另攀高枝。

因此，趙盼兒進(jìn)京找歐陽(yáng)旭討說(shuō)法，就成為了《夢(mèng)華錄》的敘事主線。

進(jìn)京途中，她沿路搭救了在江南時(shí)的姐妹孫三娘和宋引章，三人同行，最終在東京開(kāi)茶樓以立身，干起了事業(yè)。

姐妹三人同行，來(lái)到了東京

作為主人公的趙盼兒，是整部劇的敘事中心，她的人物設(shè)定直接決定了整部劇的氣質(zhì)，而《夢(mèng)華錄》最初讓我感到驚喜之處也正在于此——

此次神仙姐姐終于“下凡”到市井之間，拋卻了神仙的光暈，竟然立住了人設(shè)，真的做起了名副其實(shí)的姐姐。

劉亦菲在劇中飾演趙盼兒

和劉亦菲曾經(jīng)出演過(guò)的電視角色相比，趙盼兒雖是美人無(wú)疑，但重點(diǎn)顯然發(fā)生了改變。導(dǎo)演在交代這個(gè)人物的特征時(shí)，外在的美貌已經(jīng)不再是要強(qiáng)調(diào)的核心要素。

趙盼兒在劇中首亮相時(shí)，長(zhǎng)發(fā)被盤成簡(jiǎn)單利落的發(fā)髻，妝容清淡，她身著一襲青衣，袖口挽起，正在小河上撐著竹竿乘著竹筏向前滑行。

沒(méi)有面部特寫(xiě)，更多是中近景鏡頭，給在盼兒撐桿劃船、伸手擦汗的動(dòng)作上。

趙盼兒一開(kāi)始的形象就非常利落

而隨后就出現(xiàn)三姐妹之一的孫三娘在河岸邊洗衣服，和盼兒打招呼的場(chǎng)景。三娘邀盼兒品嘗新做的點(diǎn)心，而盼兒笑著答，不用嘗，“茶客們都說(shuō)愛(ài)喝我點(diǎn)的茶，其實(shí)九成九啊，都是沖著你的果子來(lái)的”。

這就是導(dǎo)演想要交代的趙盼兒，她美與不美是次要，重要的是，她是一個(gè)有智慧、并且勤勞樸實(shí)的平民女性。

作為茶坊掌柜，趙盼兒要干許多粗活

在關(guān)漢卿原作《救風(fēng)塵》中，趙盼兒原本是出身更為卑微的妓女，而在《夢(mèng)華錄》里，趙盼兒是官宦人家的后代，因父親獲罪而被貶為官奴做樂(lè)伎，后又改籍歸良。

但無(wú)論是原作或改編，主人公趙盼兒都處在相對(duì)底層的社會(huì)位置，這也是這部劇看起來(lái)有些粗笨、但實(shí)際上富有智慧的原因。

我們已經(jīng)厭倦了那些有著驚人身世的女主、大點(diǎn)金手指的情節(jié)。而《夢(mèng)華錄》的趙盼兒，只是一個(gè)底層女性，她一步步走向繁華的都城打拼，這種鉛華洗盡的故事，就像21世紀(jì)北漂青年生活的古代版，更能引發(fā)觀眾共情。

趙盼兒用自己的智慧和勤勞，一步步建立起自己的事業(yè)

更何況，雖然身處底層，但趙盼兒卻有著自己的力量，她強(qiáng)韌得并不懸浮，脆弱得也有來(lái)路，能夠攬獲絕大多數(shù)觀眾的歡心。

當(dāng)賭徒周舍佯裝富商，來(lái)向盼兒求娶妹妹宋引章時(shí)，盼兒會(huì)通過(guò)對(duì)方手拈茶杯的姿勢(shì)、身上的香氣、言談中的破綻來(lái)判斷此人是否值得信任。

趙盼兒通過(guò)行為舉止來(lái)判斷周舍的為人

在這個(gè)場(chǎng)景中，劉亦菲的表演也讓人驚喜。

她的神色層級(jí)遞進(jìn)，一開(kāi)始禮貌地聆聽(tīng)周舍講話，隨后笑出來(lái)，搖頭對(duì)宋引章說(shuō)，“不行，你不能嫁她”，實(shí)在很有當(dāng)家人話事時(shí)的儀態(tài)，很“姐姐”。

當(dāng)她得知?dú)W陽(yáng)旭服從了宮中娘娘的指婚，要讓自己委屈做妾的消息時(shí)，她并未表現(xiàn)出所謂的賢良淑德，而是直接罵開(kāi)去，“變心了就請(qǐng)直說(shuō)，繞這么一大圈子，沒(méi)的叫人惡心”。

回到家大病一場(chǎng)，好起來(lái)后趕緊擬定契約，要求對(duì)方幫自己做三件事，否則就要想辦法破壞歐陽(yáng)旭的姻緣。

趙盼兒進(jìn)京找歐陽(yáng)旭對(duì)峙

當(dāng)她在街上開(kāi)了茶樓卻生意不好時(shí)，她能琢磨出問(wèn)題的因由，然后想辦法解決。

她讓宋引章彈琵琶做噱頭吸引文人雅客，提高茶品點(diǎn)心的賣相和價(jià)格來(lái)進(jìn)擊“中產(chǎn)市場(chǎng)”，還能想出限量發(fā)售的方式來(lái)做饑餓營(yíng)銷。同時(shí)，該給地頭蛇的買路費(fèi)，打廣告的宣傳費(fèi)，一樣不少。

三姐妹在東京開(kāi)茶館

從當(dāng)代人視角來(lái)看，趙盼兒的精明聰慧、利落清醒，都不過(guò)是一些很普通的優(yōu)點(diǎn)，是的確能夠見(jiàn)諸于正常女性身上的品質(zhì)，但她的這些女性覺(jué)醒、自立自強(qiáng)的氣質(zhì)，能夠放在一千多年前的宋朝而不顯突兀，而且恰如其分地推動(dòng)故事發(fā)展，使得人與故事共成長(zhǎng)，這就十分難得。

說(shuō)到底，得多虧拍《夢(mèng)華錄》的，是個(gè)女導(dǎo)演。

配角之道

《夢(mèng)華錄》走的并非正劇，而是古裝偶像劇的路子。

它雖說(shuō)以女性互助為由頭，但仍然只是講述了一個(gè)相對(duì)淺顯的故事，無(wú)過(guò)也無(wú)功，沒(méi)有辦法深刻地映照出真正的歷史社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

《夢(mèng)華錄》劇照

但好在，作為一部偶像劇，它是恪盡職守的。

在這部劇中，除了突出男女主的感情線以及三姐妹的事業(yè)線以外，還有一個(gè)相對(duì)豐富的小人物譜系，其中有好些讓人印象深刻的配角。

而他們就像玻璃的毛邊那樣，極大程度地提升了這部劇集的趣致和質(zhì)感。

劇中的小人物都鮮活且讓人印象深刻

先說(shuō)說(shuō)女性配角。

讓我對(duì)她們印象最深的，是在于她們?nèi)绾翁幚碜陨砼c其他女性的關(guān)系。

在其他同類劇中常見(jiàn)的雌競(jìng)套路，在這部劇中鮮少見(jiàn)到，取而代之的是女性對(duì)女性的欣賞，和她們之間的相互照拂愛(ài)護(hù)。

劇中多處設(shè)計(jì)了女性互助的情節(jié)

趙盼兒一行人在東京住客棧時(shí)，孫三娘曾經(jīng)借用客棧的廚房做點(diǎn)心，客棧掌柜等人品嘗后無(wú)不交口稱贊。三娘回房后，聽(tīng)聞?dòng)腥藲鈩?shì)洶洶地敲門，打開(kāi)門來(lái)看見(jiàn)一個(gè)胖胖的女人，這便是客棧的掌柜娘子。

起初，掌柜娘子那副來(lái)者不善的勢(shì)頭會(huì)讓人產(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)，就是那些俗套的戲碼又要開(kāi)始上演了。她問(wèn)三娘，剛才那盤鮮花團(tuán)子，是不是你做的？

沒(méi)想到，在三娘回應(yīng)以后，掌柜娘子頓時(shí)笑逐顏開(kāi)。

她追得三娘滿屋跑，她說(shuō)這團(tuán)子實(shí)在是“太太太太好吃了”，只要你留下來(lái)做團(tuán)子，我就讓你們一直住天字一號(hào)房。

掌柜娘子追著孫三娘要她幫忙教做點(diǎn)心

也正是掌柜娘子的熱烈吹捧，才讓江南來(lái)的小老百姓孫三娘意識(shí)到了自己的廚藝了得，生出了在東京城里靠開(kāi)茶樓安身立命的信心。

再看花魁張好好，她本是富商池衙內(nèi)的相好，聽(tīng)聞池衙內(nèi)招惹上了一個(gè)叫宋引章的女人，據(jù)說(shuō)兩人糾纏得“咬破了舌頭”（實(shí)際是一個(gè)誤會(huì)），便火急火燎地想要趕去找宋引章的麻煩。

花魁張好好

可張好好和宋引章在一道廊橋上相遇之后，她們錯(cuò)身而過(guò)，然后同時(shí)停下身來(lái)互相回望。

一個(gè)是名滿東京的花魁歌姬，一個(gè)是江南琵琶名手，而張好好得知面前這個(gè)抱著琴的俏麗女孩就是宋引章，她先是打量著對(duì)方的面容，然后釋然地笑了出來(lái)，走過(guò)去輕輕撫摸引章的臉，只道了一句，“我見(jiàn)猶憐”。

張好好和宋引章初見(jiàn)

一個(gè)眼神間，火藥味消弭了。

張好好憐惜宋引章，而宋引章崇敬張好好。她們互不嫉妒，欣賞對(duì)方的才華，在廊橋下的水岸邊合作演奏了一支歌曲，而這就成為漂亮女孩們友誼的起源。

張好好和宋引章合奏

而劇中的男性配角也擺脫了面譜化的困境，各自顯示出一些獨(dú)特的可愛(ài)之處。

池衙內(nèi)自詡賭場(chǎng)小霸王，聲稱搖骰子比大小無(wú)人能敵，偏偏趙盼兒多搖出一點(diǎn)獲勝，他當(dāng)著面認(rèn)輸，走出門去后卻會(huì)因?yàn)楦械绞芰似圬?fù)而當(dāng)著手下們的面嚎啕大哭。

池衙內(nèi)和他的跟班們

在池衙內(nèi)手下管理皮貨的小廝何四是個(gè)胖小子，會(huì)因?yàn)楸蝗锾吡艘幌挛沧倒嵌嘈排蝺赫f(shuō)的，“這下你就生不出孩子”，因此兢兢業(yè)業(yè)地幫著盼兒恐嚇歐陽(yáng)旭，只為了讓三娘給自己解了那生不出孩子的穴。

何四因被“點(diǎn)穴”任趙盼兒和孫三娘差遣

歐陽(yáng)旭的好友杜長(zhǎng)風(fēng)本來(lái)是個(gè)討厭的人，曾來(lái)指責(zé)盼兒不識(shí)抬舉，但他的特點(diǎn)在于他是個(gè)高度近視，不戴眼鏡就看不清人臉。他在書(shū)院做夫子，曾在盼兒新開(kāi)的茶樓門口遇見(jiàn)兩個(gè)逃課的學(xué)生，他要他們報(bào)上名來(lái)，并且“罰寫(xiě)大字十篇”。

殊不知這倆孩子只是瞎編了名字哄他，他們說(shuō)，反正，“他今天沒(méi)戴琉璃片子，一尺外的人，連臉都看不清”。

歐陽(yáng)旭的好友杜長(zhǎng)風(fēng)

除此之外的人物和情節(jié)不勝枚舉，人物都是小人物，情節(jié)都是細(xì)致入微的設(shè)置。他們各有各的自尊，同時(shí)各有各的軟肋，生動(dòng)可愛(ài)，豐滿立體，像是血肉一樣，填充進(jìn)這部劇集主線敘事的孔隙之中。

這就是影視作品的配角之道。

執(zhí)意跟著顧千帆的陳廉

要知道，那至今仍被奉為神作的《仙劍奇?zhèn)b傳》系列，深入人心的可遠(yuǎn)不止男女主角，還有阿奴、唐鈺小寶、月如、茂茂、紫萱等一連串名字。

《夢(mèng)華錄》雖然并沒(méi)有做得那么完美，但這份鮮見(jiàn)的誠(chéng)意，仍然值得鼓勵(lì)。

情事，以靜制動(dòng)

《夢(mèng)華錄》的感情戲，甫一開(kāi)篇便讓不少觀眾回味無(wú)窮。

我將情事放到最后一個(gè)部分來(lái)講的原因，也正是因?yàn)?，《?mèng)華錄》對(duì)愛(ài)情的刻畫(huà)，的確堪稱全劇最出彩的部分。

趙盼兒和顧千帆

它不再沿用荒誕羅織的狗血橋段，而是用結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的相處戲份，來(lái)呈現(xiàn)男女主兩人的感情是如何從無(wú)到有的。它又用欲言又止欲說(shuō)還休的氛圍，來(lái)交代這份愛(ài)情是如何由模糊變得確切，如何由清淡走向濃厚。

總的來(lái)說(shuō)，《夢(mèng)華錄》之所以能夠?qū)?ài)情戲做得如此優(yōu)越，還是因?yàn)閷?dǎo)演明白，在女性的世界里，愛(ài)的發(fā)生，要以靜制動(dòng)。

趙盼兒和顧千帆的愛(ài)情是循序漸進(jìn)的

男主顧千帆原本是當(dāng)朝佞相蕭欽言的長(zhǎng)子，又是科舉中第，本該仕途無(wú)量，但由于不甘與父為伍，便棄文從武成為鷹犬爪牙，投入專為朝廷偵查案件的皇城司做指揮使，暗中為屬于正派的清流一黨搜集信息。

顧千帆是東京人，他為查辦關(guān)于皇后婚前失貞的讖言一案而前往江南，在杭州休息喝茶時(shí)遇見(jiàn)了茶坊掌柜趙盼兒。

初見(jiàn)時(shí)，顧千帆救了趙盼兒

恰逢盼兒遇險(xiǎn)，顧千帆搭手相救，他們也就此產(chǎn)生了交集。

他們的感情，是在雙方一次次遇到困難時(shí)的互幫互助中發(fā)生的。盼兒會(huì)依靠多年從商的靈機(jī)去想辦法幫顧千帆脫離險(xiǎn)境，而顧千帆也會(huì)因?yàn)槭芏饔谌?，在盼兒需要幫助的時(shí)候舍身相助。

在盼兒前往東京向歐陽(yáng)旭討說(shuō)法的旅途中，可以說(shuō)，顧千帆和她共同走過(guò)了一段泥濘的道路。在江上的船艙里，在顛簸的馬車上，他們逐漸建立了信任和依賴的關(guān)系。

在船艙時(shí)，兩人交流也變得多了起來(lái)

這種關(guān)系的建立過(guò)程是如此漫長(zhǎng)而扎實(shí)，讓觀眾很容易理解為何二人后來(lái)會(huì)互相愛(ài)慕。

愛(ài)的基礎(chǔ)已夯實(shí)，但更妙的是氛圍。

在盼兒設(shè)計(jì)從周舍手中救宋引章時(shí)，她扮作富有的花魁誘惑周舍，同時(shí)，顧千帆被通緝過(guò)程中遭到了形同手足的兄弟的背叛，因此手刃叛徒。

趙盼兒假扮花魁誘惑周舍

在雙方都筋疲力盡各有神傷的時(shí)候，顧千帆來(lái)到酒樓找到了盼兒，在短暫的相處后，顧千帆順江水乘小舟離開(kāi)，正是在此刻，產(chǎn)生了一個(gè)被觀眾反復(fù)揣摩的名場(chǎng)面。

時(shí)下夜色正濃，四周燈火澄明，顧千帆坐在舟上望向遠(yuǎn)去的酒樓，他的手下陳廉一邊劃船，一邊同他絮絮叨叨地講話，而酒后微醺的盼兒身著緋色羅衫，把手臂撐在樓外的欄桿上吹風(fēng)。

樓上的趙盼兒和舟上的顧千帆

他面對(duì)著她，眼神閃爍不定，似乎是既想看她，又擔(dān)心她發(fā)現(xiàn)自己在看她。

陳廉的聲音就在耳邊響起，為了避免陳廉看出自己心神不定，他也得勉強(qiáng)給出回應(yīng)。在愛(ài)的感受臨近的時(shí)候，此時(shí)此刻，在顧千帆的世界里，最強(qiáng)烈的引力來(lái)自于樓上的人影，而陳廉的聲音，卻忽遠(yuǎn)又忽近。

在江上漂流的這整個(gè)過(guò)程中，男主與女主之間沒(méi)有任何一句語(yǔ)言的交流，而只有眼神的交互，但就是在這樣看似平靜的情境下，兩人的心緒早已暗流洶涌。

劇中多處體現(xiàn)趙盼兒和顧千帆之間朦朧的情感

在劇中，這樣的點(diǎn)睛之筆遠(yuǎn)不止一處。

來(lái)到東京后，盼兒和三娘及引章開(kāi)起了自己的茶樓，顧千帆也回到了東京，二人的來(lái)往因此變得更加頻繁。在雙方都逐漸意識(shí)到對(duì)方的心意的時(shí)候，卻誰(shuí)都不開(kāi)口說(shuō)，話到嘴邊了都要再咽回去，代之以看似難以理解的沉默。

趙盼兒和顧千帆

那些沉默的運(yùn)用，令人慨嘆，導(dǎo)演對(duì)人物心理的把握是如此溫柔而精確，愛(ài)是欲言又止欲說(shuō)還休，彼此二人都有自身的自卑和扭捏，不敢先越過(guò)那已經(jīng)變得搖搖欲墜的邊界。

趙盼兒雖是精明強(qiáng)干聰慧獨(dú)立，但卻始終認(rèn)為自己的賤民身份和顧千帆這樣的官員之間有云泥之別，她能感受到對(duì)方的愛(ài)意，但卻遲遲不敢確定，在極度自卑和極度自尊的拉扯之中，才會(huì)痛苦不堪，在三娘面前落下淚來(lái)。

趙盼兒認(rèn)清自己和對(duì)方的心意時(shí)，在三娘面前落淚

而顧千帆認(rèn)為自己身上沾滿臟污的血跡，背負(fù)著無(wú)數(shù)人人命，頂著“活閻羅”的名號(hào)，干的是見(jiàn)不得人的事情。他有他過(guò)不去的坎，也有他對(duì)于愛(ài)的顧慮。

總而言之，這樣隱痛而熱烈的愛(ài)，引人沉醉。

《夢(mèng)華錄》開(kāi)篇，算得上六月的一個(gè)驚喜，在這影視界愁云慘霧的時(shí)候，適時(shí)地帶來(lái)了一線光明。

作者 | 堯七

編輯 | 季潔

排版 | 菲菲