如果恐龍與人類并存，現(xiàn)代社會變成什么樣？
從1993年史蒂文·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)《侏羅紀(jì)公園》開始，人們就不斷在此系列中添加各種獵奇腦洞。
《侏羅紀(jì)世界3》上映，故事到了最終章，關(guān)于人與自然的思考，依然繼續(xù)。
1
距離納布拉爾島被毀滅，已經(jīng)過去四年。
恐龍早已不再是動物園里的玩物，反而在世界各地與人類共同生活。
只是，有些地方人與恐龍能和睦相處，有些地方恐龍仍是一口吞掉人，而人與恐龍的關(guān)系也變成了買賣與殺戮。
于是歐文與克萊爾帶著女兒梅茜隱居避世。
不過，正值青春期的女兒對此十分不解，父母也漸漸關(guān)不住這個好奇心爆棚的少女。
一天，一只迅猛龍幼崽出現(xiàn)在歐文家門口，女兒梅茜才突然感到害怕。
這只幼崽其實是布魯?shù)暮⒆?，也就是歐文曾經(jīng)費心馴化的那只迅猛龍的后代，歐文及時出現(xiàn)化解了女兒的危機。
然而，看到布魯“喜當(dāng)媽”的歐文卻不禁好奇，方圓十里都沒另一只迅猛龍，布魯怎么生出小恐龍的？
真正讓歐文與克萊爾心慌的是，這件事隱約指向的無性繁殖基因，也與梅茜有千絲萬縷的聯(lián)系。
因為，梅茜壓根兒就不是歐文與克萊爾的親生女兒。
梅茜的生母恰恰是無性繁殖基因編輯技術(shù)的奠基者，而歐文與克萊爾帶著梅茜隱居多年，就是為了不讓居心叵測的惡人找到這個奇跡般的孩子。
可惜，人算不如天算，小迅猛龍被拐走的那天，梅茜也一起失蹤了。
為了找到丟失的孩子，歐文和克萊爾立刻行動，迅速從中情局的熟人處展開調(diào)查。
另一邊，得克薩斯州的農(nóng)場上正飛過一群蝗蟲，與普通蝗蟲不同，這波成蟲每只都有手臂大小，超越了自然科學(xué)理解的范疇。
受災(zāi)的農(nóng)場主趕忙聯(lián)系了生物學(xué)家艾利·薩特勒，而對方則從蝗蟲身體中提取出恐龍基因，她決定叫上老友艾倫·格蘭特一起找出真相。
一邊是尋找女兒的歐文和克萊爾，一邊是尋找蝗災(zāi)真相的艾麗和艾倫，他們共同的目的地都是正在研究恐龍項目的生物合成公司。
只是，在找到真相之前，還有千百只恐龍擋在路上……
2
如果說以往的侏羅紀(jì)系列更偏重科幻與冒險，作為收官之作的《侏羅紀(jì)世界3》則貼上了驚悚標(biāo)簽。
眾人零落于生物合成公司的恐龍基地，都面臨著生死考驗。
其一，是跳傘救女兒的克萊爾。
孤軍奮戰(zhàn)的她一落地就撞見了武力值最高的南方巨獸龍，為了活命，克萊爾只能急中生智躲進(jìn)水池里屏住呼吸。
然而，正是這種她爬一步、恐龍跟一步的劇情，讓屏幕充斥著可怕的死亡威脅，也讓觀眾大氣不敢喘。
其二，是與女飛行員一同死里逃生的歐文。
好不容易在冰面迫降，真·如履薄冰的二人卻遇到了會游泳的雙脊龍，千鈞一發(fā)之際躲進(jìn)電梯的橋段雖然老套，還是讓觀眾捏了一把汗。
其三，是偶遇艾麗與艾倫的梅茜。
本以為自己能在這兩位靠譜成年人的幫助下成功脫困，可臨時被關(guān)停的列車卻將他們送進(jìn)恐龍聚居地，眼看恐龍撲面而來才解開逃生密碼的緊迫感，一點都不輸隔壁的老爸老媽。
《侏羅紀(jì)世界3》仍將主角團(tuán)隊排列組合，用重重難關(guān)與各種恐龍“折磨”早就筋疲力盡的冒險者們。
既有功夫喜劇的驚奇反轉(zhuǎn)，也有驚悚電影的“鬼屋奇遇”，可謂是以恐龍樂園為母題進(jìn)行大膽的類型雜糅。
而且，相較于前作中只能在侏羅紀(jì)公園進(jìn)行的冒險創(chuàng)作，這次人與恐龍共生的故事背景，完全打開劇情發(fā)展空間，尤其在馬耳他上演的人龍大戰(zhàn)，堪稱跨物種版“速度與激情”。
再加上變異蝗蟲、基因編輯以及無性繁殖等觸及科學(xué)倫理的刺激話題，《侏羅紀(jì)世界3》儼然大開大合的氣質(zhì)，不斷填充主題公園類型片的豐富度。
3
《侏羅紀(jì)世界3》在雙線并行的故事里賣著“情懷與場面”兩大要素。
影片不僅有《侏羅紀(jì)公園》系列的主角艾麗與艾倫，甚至還有麥克倫博士驚喜出場，對老粉而言單是看著都無比開心。
更顯心思的是，在尋找小恐龍的過程中，艾倫、歐文與梅茜老中青三代齊上陣，頗有幾分代際傳承的味道。
場面上，《侏羅紀(jì)世界3》就是綠幕炫技集合，尤其是結(jié)尾處恐龍屆扛把子們的世紀(jì)大戰(zhàn)，無不印刻著當(dāng)代電影工業(yè)的技術(shù)成就，只用CG就能發(fā)出來自遠(yuǎn)古的呼喚。
“星爵”克里斯·帕拉特、布萊絲·達(dá)拉斯·霍華德、山姆·尼爾、勞拉·鄧恩、杰夫·高布倫等，都是夢工廠舉足輕重的明星人物。
必須承認(rèn)，《侏羅紀(jì)世界3》的確是久違的美式大片，但這種視覺狂歡背后，仍需保持理性。
因為，在支線頻出的人龍大戰(zhàn)之外，《侏羅紀(jì)世界3》幾乎親手堵死了故事內(nèi)涵的上升通路。
除了在開篇提及人與恐龍該如何相處，147分鐘的作品始終在各種冒險里翻轉(zhuǎn)騰挪，全然忘記了對基因編輯、人與自然等議題的深入探討。
這也意味經(jīng)歷過第二部的口碑崩盤后，《侏羅紀(jì)世界3》更傾向于娛樂，失去了系列背后的哲學(xué)審思，顯然是一種商業(yè)妥協(xié)下無法挽回的遺憾。
而且，《侏羅紀(jì)世界3》還存在劇情邏輯的明顯bug，比如為了讓主角光環(huán)開大而出現(xiàn)的各種工具人，角色扁平又缺乏行為動機，大大削弱了文戲存在感。
只能說，作為影院恢復(fù)正常后第一部上映的視覺大片，《侏羅紀(jì)世界3》是一針院線強心劑，但只談冒險不談思辨的偷懶，卻讓它最終走向了爆米花式的無所謂。
